冬奧就要結(jié)束啦，這場(chǎng)體育美學(xué)的盛宴上，不光有代表祖國(guó)出戰(zhàn)的同胞們以他們的拼搏勁頭和天賦榮耀驚艷著大家。
我們也看到了奧運(yùn)精神滋養(yǎng)下更多可敬的面孔。
挑戰(zhàn)花滑最難跳躍動(dòng)作阿克塞爾四周跳（4A）的羽生結(jié)弦，雖敗猶榮。
這場(chǎng)理想之戰(zhàn)之所以受到全世界媒體的狂熱關(guān)注，除了羽生結(jié)弦?guī)p峰王者時(shí)期的耀人成績(jī)，還有他周身散發(fā)的強(qiáng)大情緒感染魅力。
——寧為玉碎也不屈于命運(yùn)的韌感、對(duì)理想近乎瘋魔“直至燃盡”的執(zhí)念，都深深吸引著外界的目光。
幾乎所有的傳奇性美人都有著自我而獨(dú)特的情緒美感，這種美感能跨越時(shí)空和異族文化，讓整個(gè)世界為之嘆服。
邁克爾·杰克遜
前兩天叔寫過(guò)不同情緒模式下的肌肉運(yùn)作方式（點(diǎn)擊回顧），但情緒美感可供探尋的空間遠(yuǎn)不止于此。
今天這篇就從整體的角度，來(lái)聊一聊情緒基調(diào)的分類以及可能達(dá)成的美感類型。弄明白這一點(diǎn)，才能為我們最大化塑造和強(qiáng)調(diào)風(fēng)格、調(diào)節(jié)和改善面部細(xì)節(jié)指明方向。
01
情緒美感=面孔喚醒度+情緒基調(diào)
之前氧叔寫過(guò)審美情緒中的氛圍美，分析過(guò)面孔的情緒喚醒度這個(gè)概念。
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，一張面孔上的五官組合越有沖擊力，這張面孔對(duì)于他人的情緒喚醒度就越強(qiáng)勁。
阿尼婭·皮艾洛麗
面孔的沖擊力和這張臉的輪廓、高差、五官比例形態(tài)都有著直接關(guān)系。
比如眉間距更近、鼻子的發(fā)育程度越高、五官越大外輪廓越小巧的組合，給人的沖擊力就更強(qiáng)，相應(yīng)地對(duì)他人的情緒喚醒也越強(qiáng)。
妮可·基德曼的眉眼間距對(duì)比
在心理學(xué)中的情緒二維模型里，除了情緒喚醒度，還存在情緒效價(jià)的概念，也即情緒是正性的還是負(fù)性的。
在我們的情緒美學(xué)體系中，叔把它定義為更易懂的情緒基調(diào)。
正性的情緒基調(diào)有喜悅、甜蜜、元?dú)?、親和等，負(fù)性的情緒基調(diào)有悲傷、哀愁、陰郁、頹廢、痛苦等。
也就是說(shuō)，面孔喚醒度指向感受的強(qiáng)烈程度，情緒基調(diào)指向感受的悲喜方向，而情緒美感包括了感受的方向和感受的強(qiáng)弱。
一個(gè)具有強(qiáng)烈情緒美感的美人，一定能讓人強(qiáng)烈地感受到她身上或悲或喜的情緒張力，并為之感染和深陷。
麗芙·泰勒
02
影響面孔情緒基調(diào)的要素
面孔的情緒基調(diào)有兩個(gè)維度：積極（正性）或消極（負(fù)性）。
骨皮構(gòu)造、五官形態(tài)和表情肌的位置、活躍程度都會(huì)影響這兩個(gè)維度的走向。
1.骨骼和軟組織
面部尤其面中眼下三角區(qū)和鼻基底的骨骼低平甚至下凹，軟組織輕薄甚或干癟，會(huì)呈現(xiàn)出清冷倔強(qiáng)的凄美苦相感。
同屬極致少女幼態(tài)顏的齋藤飛鳥和橋本環(huán)奈，前者的眼下三角區(qū)比后者要更為低平，相對(duì)也多了一些清冷意味。但后者的淚溝問(wèn)題比較嚴(yán)重，即便軟組織飽滿，也喪失了許多少女的輕盈觸感。
左：齋藤飛鳥 右：橋本環(huán)奈
骨骼發(fā)育飽滿，面中蘋果肌軟組織豐厚，則更傾向傳遞一種甜美充沛的積極情緒。
2.五官形態(tài)
不管是面部輪廓還是五官形態(tài)，短圓型的構(gòu)架相較細(xì)長(zhǎng)型，更容易形成幼態(tài)圓滿的正性基調(diào)。
左：麗芙·泰勒 右：橋本環(huán)奈
對(duì)情緒影響最直接的還要數(shù)五官的形態(tài)走勢(shì)，眉眼唇走向向上，神采飛揚(yáng)感自然流露。
男女扮相皆宜
端莊里不失向上的嫵媚
眉眼唇走向向下，憐惜哀愁的印象也隨之而生。
工藤靜香屬于眉眼唇全方位下墜的臉
其中，眉眼部位的下垂，傳達(dá)體感淡而暖的憂郁。
蘇菲·瑪索的眉尾和眼瞼都向下走，阿佳妮則屬于眉上挑眼下垂，后者在氣質(zhì)上的呈現(xiàn)更為復(fù)雜沖突。
唇角的下垂，則會(huì)傳達(dá)調(diào)性更冷的厭倦和叛逆。
3.表情肌
美國(guó)心理學(xué)家施塔和卡拉特在《情緒心理學(xué)》一書中提到，眼睛對(duì)表達(dá)憂傷最重要，口部對(duì)表達(dá)快樂(lè)與厭惡最重要，而前額能提供驚奇的信號(hào)，眼睛、嘴和前額等對(duì)表達(dá)憤怒情緒很重要。
20世紀(jì)60年代，心理學(xué)家西爾萬(wàn)·湯姆金斯和保羅·艾克曼進(jìn)行的基本情緒研究實(shí)驗(yàn)照
我國(guó)心理學(xué)家林傳鼎通過(guò)實(shí)驗(yàn)研究也得到結(jié)論，口部肌肉對(duì)表達(dá)喜悅、怨恨等情緒比眼部肌肉重要，而眼部肌肉對(duì)表達(dá)憂愁、驚駭?shù)惹榫w則比口部肌肉重要。
眼周肌肉活躍（皺眉肌、降眉肌），更多指向負(fù)面情緒（悲哀、憤怒、恐懼、焦慮、厭惡）；口周肌肉活躍（提口角肌、提上唇肌、笑?。嘀赶?strong>正面情緒（快樂(lè)居多，有時(shí)候也表現(xiàn)厭惡、輕視等）
總的來(lái)說(shuō)，表情肌越活躍，情緒喚醒度就越高，情緒基調(diào)也越積極。相反，表情肌越冷靜，情緒基調(diào)也越趨向于平淡。
在研究人類需求的馬斯洛需求理論中，位于第六階的審美需求對(duì)美的標(biāo)準(zhǔn)是對(duì)稱、有序、平衡。
放松愉悅的正性情緒更符合這個(gè)審美需求標(biāo)準(zhǔn)，從而使人產(chǎn)生更多的信任感和歸屬感。
在審美的心理過(guò)程中，審美喚醒后，還需要對(duì)這種審美刺激進(jìn)行反應(yīng)和評(píng)估，也就是審美判斷。而負(fù)性情緒更容易讓人在審美判斷的過(guò)程中調(diào)動(dòng)聯(lián)想、產(chǎn)生共情感。
03
面孔喚醒度+情緒基調(diào)
可組成不同的美感類型
情緒美感由面孔喚醒度+情緒基調(diào)組合而成，不同的組合搭配出不同的美感。
低喚醒度面孔+消極情緒基調(diào)，指向審美的惆悵感和悲劇感。
羽生結(jié)弦可以說(shuō)是其中代表，他的輪廓起伏和緩，線條走向柔和，眉眼纖細(xì)體量小，面孔喚醒度低的同時(shí)，周身有縈繞不散的孤獨(dú)基調(diào)。
這類情緒美人普遍敏感、纖細(xì)、透明感強(qiáng)。
高喚醒度面孔+積極情緒基調(diào)，指向審美的沖動(dòng)感和激情感。
谷愛凌就屬于這類典型，長(zhǎng)臉型架構(gòu)+大五官，線條走勢(shì)鋒利尖銳，唇部肌肉習(xí)慣性上提，像一頭蓄勢(shì)待發(fā)的豹子，充滿明艷張揚(yáng)的力量感。
這類情緒美人普遍濃墨重彩、醒目難忘。
這兩類的面孔喚醒程度和情緒基調(diào)的指向是同方位的，所以整體組合出的情緒美感會(huì)更有感染力，也更具代表性。
當(dāng)面孔的喚醒程度和情緒基調(diào)的指向組合不同步時(shí)，也常常會(huì)呈現(xiàn)下面兩種情緒美感。
低喚醒面孔+積極情緒基調(diào)，經(jīng)常搭配出宜室宜家的美人類型，少攻擊性，多親和力。
高喚醒面孔+消極情緒基調(diào)，很容易出現(xiàn)具備極度壓迫力和矛盾感的美人類型。
當(dāng)然也存在一些面孔喚醒度或情緒基調(diào)和本身的外形條件不相符合的。
工藤靜香的面孔基調(diào)就屬于非常典型的消極情緒，但是她本人的性格樂(lè)觀向上、熱衷冒險(xiǎn)和挑戰(zhàn)，愛笑的動(dòng)態(tài)讓她整體的凄愁之感遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于中森明菜。
情緒美感的改善和調(diào)整，可以從面孔喚醒度和情緒基調(diào)著手。
以石原里美為例，她的原生問(wèn)題是鈍感過(guò)重，調(diào)整方向則是通過(guò)清減兩腮軟組織、銳化眉形眼角線條來(lái)增強(qiáng)面孔喚醒度，習(xí)慣性上提嘴角以弱化唇形模糊的問(wèn)題，增加積極情緒基調(diào)。
好啦，今天這篇關(guān)于情緒基調(diào)及可達(dá)成的美感類型就先分析到這里，具體如何調(diào)節(jié)和改善是一項(xiàng)大工程，氧叔之后會(huì)逐篇呈現(xiàn)給大家，想看就給叔點(diǎn)點(diǎn)在看支持一把子！
最后，希望大家都能找準(zhǔn)美貌進(jìn)階的途徑，輸出情緒美感形成自己的感染力小宇宙~
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