叔最近在看某熱播的古裝劇時(shí),發(fā)現(xiàn)劇里演員的直角肩引起了很多網(wǎng)友的質(zhì)疑。
直角肩本身是能讓人氣場(chǎng)飆升的存在,但神奇的是,一旦將這種強(qiáng)化氣場(chǎng)與氣質(zhì)的身材特質(zhì)放入古裝環(huán)境中,反而會(huì)莫名顯得局促,甚至降低氣場(chǎng)。
而在古典的環(huán)境中,肩膀處的線條反而是越溜越端莊、越對(duì)味。
在一窩蜂的追捧后,直角肩已然成為了現(xiàn)代人好身材好儀態(tài)的最佳標(biāo)簽,社交網(wǎng)站上全是直角肩訓(xùn)練教學(xué),一個(gè)比一個(gè)能端。
藝人明星會(huì)時(shí)刻督促自己端住肩膀,向好氣質(zhì)、好儀態(tài)的方向努力。
但為什么這樣公認(rèn)的“好儀態(tài)”特征,卻無法適用于所有的時(shí)代場(chǎng)景,也并不適用在所有人身上呢?
01
古典端莊的曲線審美
在身體美學(xué)中,肩頸線條作為“起始線”,能奠定一個(gè)人的氣質(zhì)與基調(diào),柔和流暢就溫婉,挺拔鋒利就強(qiáng)勢(shì),而前者才是古代人眼中的“潮流肩型”。
《洛神賦》講:肩若削成。
古相書有云:將軍無頸,美人無肩。這是中國(guó)古裝繪畫的一種手動(dòng)修圖小tips。
畫師在繪畫男子的時(shí)候會(huì)特意遮掩住“模特”的脖子,因?yàn)楸豢籽谏w住脖子才能體現(xiàn)出男子的勇武。
祖宗們又認(rèn)為,美人的美在于裊裊身姿,修長(zhǎng)的脖頸和圓潤(rùn)的肩頭是獨(dú)屬于女性的曲線美。
與其說古人以溜肩為美、崇尚美人肩,不如說他們喜歡的是被兩肩下垂拉長(zhǎng)的頸部曲線。
中國(guó)人自古對(duì)于柔和的曲線條有一種說不出的熱愛。
從留存的畫像中我們就能看出,就算是勇猛的武士也不會(huì)長(zhǎng)得有棱有角。
畫師愿用曲線條著重塑造了他們的寬袍衣袋,繁瑣的甲胄,強(qiáng)調(diào)氣度與威儀,講究的是“神韻”,不是形體。
塑造中式古典美,越柔和才越契合。
古代的服飾樣式也不喜歡突出肩型,古時(shí)衣物是平面裁,肩頸處更能突出彎曲的線條。
博主:荷里寒
就連30年代流行的旗袍設(shè)計(jì),緊貼脖子的高領(lǐng)+短燙發(fā)都是以突出肩頸輪廓的流暢和修長(zhǎng)為目的。
02
曲線審美背后的認(rèn)知
不過這種審美確實(shí)也有需要被抨擊的地方。
其一,是對(duì)女性的看法。
為什么古人喜歡曲折婉轉(zhuǎn)的肩頸?
因?yàn)榕颖驹撊崛?、溫順才要以垂為美,世家千金要微微含胸駝背更顯脆弱易折、久不勞動(dòng),肩頸的審美趨勢(shì)同樣能反映彼時(shí)女性的社會(huì)地位。
其二,它也揭露了古時(shí)人們的階級(jí)觀念。
有人說我們從崇古愛溜肩到愛直角肩是受到西方審美影響,是也并不全是。
在全世界古人的認(rèn)知中,健壯利落的肩型都是經(jīng)常挑東西干活的貧苦百姓才有的特征。
19世紀(jì)歐洲的貴族美人們找畫師畫像時(shí),會(huì)著重強(qiáng)調(diào)讓畫師畫出自己的長(zhǎng)脖頸和落肩。流行的側(cè)身肖像也能更好展示肩頸連接下的曲線弧度。
就連貴族男人都不例外。
03
思維轉(zhuǎn)變后
從曲線變成直線審美
對(duì)于肩頸的線條審美,我們又是從什么時(shí)候開始“由曲變直”的呢?
這里要提到一個(gè)人,上世紀(jì)30年代的女設(shè)計(jì)師Elsa Schiaparelli。
彼時(shí)的社會(huì)依舊愛女性的優(yōu)雅、婉轉(zhuǎn)的輪廓,但她思想前衛(wèi)、大膽,一出現(xiàn)就給符合主流審美的Coco Chanel打了個(gè)措手不及。
1931年8月,Elsa Schiaparelli首次將墊肩引入女裝,硬朗的墊肩打破了頸肩部的曲線,顯然很多人都接受不了,《英國(guó)時(shí)尚》雜志評(píng)論這種著裝為“僵硬的士兵輪廓。”
但這種革新思維倒是沖擊到了一部分業(yè)內(nèi)人。
第二年,好萊塢的戲服設(shè)計(jì)師通過Elsa Schiaparelli創(chuàng)造了荷葉邊設(shè)計(jì),并且將它穿在了瓊·克勞馥身上。
這種讓肩部由曲變直的衣物強(qiáng)化了氣場(chǎng),并且還能纖細(xì)腰身,逐漸變成了潮流。
在那時(shí),肩部的線條變化,同時(shí)也代表著女性地位、思維的崛起。
二戰(zhàn)爆發(fā)后,繁復(fù)啰嗦的長(zhǎng)裙失去了功能性,柔和的曲線肩頸不能當(dāng)飯吃,女人頂起了半邊天,也開始在社會(huì)中嶄露頭角,女性的服裝為了實(shí)用及節(jié)儉,向利落、硬朗的方向靠攏。
在此之前,無論是服裝還是身體,堅(jiān)硬、直線條的肩膀都專屬于男人。
但她們相信自己并不弱于男人,所以女性服飾中的墊肩設(shè)計(jì)越來越寬,寬而筆直的肩線就像是一種“底氣”與“信念”,它是號(hào)召女性自信與男女平等的精神符號(hào)。
這種符號(hào)傳至國(guó)內(nèi),同樣給予了中國(guó)女性打破數(shù)千年固有地位與印象的決心。
民國(guó)大明星們開始紛紛率先穿上夸張的墊肩大衣、墊肩連衣裙,甚至有90°肩膀與柔軟腰肢并存的改良旗袍誕生。
女明星們拍照也不再下意識(shí)的低垂著頭、微弓著腰,昂首挺胸才會(huì)被夸摩登,肩部的直線條幫她們撐起了頸椎,挺直了脊背。
手動(dòng)凹直角肩鼻祖
04
失控的直線和混亂的古典
從古時(shí)看過來,迎合肩頸的曲線審美能帶來歸屬,迎合直線審美能獲得信仰,那我們不由得思考,如今這次大的直角肩審美回潮,又帶來了什么?
1947年,法國(guó)設(shè)計(jì)師克里斯蒂安·迪奧發(fā)布了他的春夏系列?!稌r(shí)尚芭莎》的主編 Carmel Snow 在發(fā)布會(huì)后留下了一句感嘆:“It’s such a new look!”。
他縮窄了寬肩、重新強(qiáng)調(diào)了腰身與裙擺,再次找回了女性的曲線,并在其中融合了直線。
雖然因?yàn)榉椀纳菝遗c緊身,在當(dāng)時(shí)迎來了女權(quán)主義者的質(zhì)疑,但對(duì)于剛剛結(jié)束戰(zhàn)爭(zhēng)生活的大多數(shù)卻是一個(gè)的的確確的new look,萬物復(fù)蘇,氣象一新。
“我們可以自由選擇直與曲?!?/p>
但奇怪的是,歷經(jīng)了數(shù)千年的演變、推翻再重建,本已逐漸趨于客觀與冷靜的肩頸線條審美,卻在現(xiàn)代社會(huì)突然迎來了一股極端的“直線狂熱”。
理想身材be like
這里面沒有歸屬與認(rèn)同,卻僅僅是為了追逐流行。
大家甚至無法滿足只通過衣物塑造身體的直線,并且時(shí)刻焦慮于自己不夠90°筆直的肩膀。
獨(dú)屬于古典的柔和美感,也在狂熱的直角肩追逐下變得格外混亂。
伊麗莎白·泰勒估計(jì)咋也想不到自己的名品肩膀會(huì)在70多年后被嫌棄斜方肌太厚,且被某些網(wǎng)友順手p成直角。
在現(xiàn)代時(shí)裝的加持下,直角肩的直線條確實(shí)能帶來健康的、積極的體貌,更能發(fā)揮出衣物服飾的剪裁巧思,讓我們的身體看起來更有氣質(zhì)。
但所謂“由直角肩帶來的健康與氣質(zhì)”其實(shí)本質(zhì)就是個(gè)偽命題。
從健康上看,人類的肩膀本來就不會(huì)是100%呈現(xiàn)90°,有人天生是直角,有人雙肩微垂也同樣健康。
聳肩得來的直角反而不對(duì)
成年女子的肩斜角度一般是10°-30°,如果大家已經(jīng)處于標(biāo)準(zhǔn)范疇內(nèi),那么真的不用再去“練出來”。
盲目的下沉或聳肩,反而會(huì)導(dǎo)致肩胛骨下回旋綜合征,導(dǎo)致肩背部疼痛和呼吸困難。
從氣質(zhì)與美感上看,強(qiáng)勢(shì)的直角也并不適用于所有場(chǎng)景與美的氛圍中,在古裝劇中頂著直角肩,就像穿著汗衫戴棉帽。
比起柔弱的曲線審美和自我保護(hù)的直線審美,現(xiàn)代人本應(yīng)有更全面的眼光和更平和的視角,能欣賞挺闊肩膀的自信與挺拔,也能體會(huì)古典美的行云流水。
我們的審美不該是偏激的,盲目的。
因?yàn)槲覀冇肋h(yuǎn)不會(huì)完美契合流行,流行也不會(huì)一直存在。
責(zé)任編輯: