電影《金發(fā)夢(mèng)露》改編自喬伊思·奧特茲的暢銷(xiāo)小說(shuō)。但電影上映以來(lái)口碑呈現(xiàn)嚴(yán)重的兩極分化趨勢(shì)，電影被指責(zé)最多的是“物化夢(mèng)露”、“對(duì)夢(mèng)露悲劇人生的消費(fèi)”、“失真且空洞”，這與電影內(nèi)容的呈現(xiàn)方式有著非常直接的關(guān)聯(lián)。
在長(zhǎng)達(dá)三個(gè)小時(shí)的電影之中，在絕大部分的故事段落之中，影片展現(xiàn)的都是夢(mèng)露受男性擺布的一面，大量的鏡頭都在描繪夢(mèng)露在男性凝視之下的“性感”，以及她因此發(fā)跡的最后成為悲劇的人生。只有在少數(shù)幾段談?wù)撐膶W(xué)作品的段落，夢(mèng)露才是真正的自己——成為夢(mèng)露前缺愛(ài)的諾瑪。
作為20世紀(jì)爭(zhēng)議最大的女星，夢(mèng)露因?yàn)樾愿谐擅?，但卻也因?yàn)椤靶愿小弊鳛榉?hào)底層邏輯中的男性審美的本質(zhì)，“性感”最終也成為了夢(mèng)露一生悲劇的源頭。
(資料圖)
作為一部以展現(xiàn)夢(mèng)露一生的電影，以物化夢(mèng)露的方式展現(xiàn)夢(mèng)露被物化的一生，這是電影爭(zhēng)議的源頭。它最大的指責(zé)便是全然失真的侮辱性杜撰。
導(dǎo)演視角對(duì)于這部電影的影響是很顯見(jiàn)的。本片導(dǎo)演安德魯·多米尼克在接受采訪的時(shí)候，一再宣稱 “我所感興趣的并非真相，而是影像本身”，電影鏡頭的拍攝風(fēng)格和剪輯手段故意引導(dǎo)觀眾站在男性視角去看夢(mèng)露。
但導(dǎo)演視角凌駕于表演、事實(shí)的手段，卻有意回避或忽略了當(dāng)代觀眾視角非常在意的一個(gè)議題，那便是瑪麗蓮·夢(mèng)露究竟是一個(gè)怎樣的人？因?yàn)樗腥硕贾溃谶@樣一個(gè)巨大的成就面前，任何女性都是有矛盾的多面體。
然而電影只給了凝視夢(mèng)露的視角，對(duì)于她真實(shí)的生命意志表達(dá)非常之少，這種極度壓抑的對(duì)夢(mèng)露的展現(xiàn)，注定抹殺對(duì)夢(mèng)露真實(shí)人格的展現(xiàn)，而是成為導(dǎo)演“自我”意志的舞臺(tái)，導(dǎo)演在這種視角解構(gòu)上的設(shè)計(jì)，成功地展現(xiàn)了導(dǎo)演強(qiáng)烈的設(shè)計(jì)意志，但卻讓夢(mèng)露作為具體的、真實(shí)的人降格了。
觀眾相信瑪麗·蓮夢(mèng)露，但觀眾也相信真實(shí)的諾瑪。
當(dāng)大多數(shù)人都打算把《金發(fā)夢(mèng)露》當(dāng)作一部嚴(yán)格的傳記片去觀看的時(shí)候，電影卻放棄了傳統(tǒng)傳記片大多會(huì)堅(jiān)守的真實(shí)性，而是以暢銷(xiāo)書(shū)戲化、虛構(gòu)、捕風(fēng)捉影的方式去講述“野史中的夢(mèng)露”，這種臆想的當(dāng)然會(huì)引起相當(dāng)一大部分觀眾的不適。這和電影宣發(fā)定位的失誤有著密切的關(guān)系。自然，這一定也是為了“追逐熱度”的商業(yè)宣傳考量后帶來(lái)的問(wèn)題。
而我們?cè)僬J(rèn)真反觀這種觀眾的期待，這就回到了一個(gè)問(wèn)題，為什么觀眾都希望看到擁有真實(shí)人格的夢(mèng)露？我們會(huì)看到很多當(dāng)代性別平權(quán)化運(yùn)動(dòng)帶來(lái)的新視角：不少人都希望看到夢(mèng)露真實(shí)的內(nèi)心，甚至是反抗男權(quán)的一面，因?yàn)槿魏斡袃?nèi)容的女性都是有矛盾的多面體。
所以為了服務(wù)影像帶來(lái)的導(dǎo)演情緒，將夢(mèng)露降智，重點(diǎn)圍繞著性和情色史來(lái)描寫(xiě)不太真實(shí)的二創(chuàng)夢(mèng)露，反而消解了悲劇帶來(lái)的極大沖擊感，讓人覺(jué)得只是不真誠(chéng)的詆毀。夢(mèng)露從近年開(kāi)始由性符號(hào)轉(zhuǎn)向反對(duì)男性凝視的標(biāo)簽人物，而導(dǎo)演則偏偏選擇了男性凝視的視角，這本身是有思考意圖的。
但認(rèn)清這是一部虛構(gòu)小說(shuō)改編的商業(yè)電影，放下對(duì)于“傳記片”的預(yù)期去看這部電影，思考滿屏的符號(hào)“夢(mèng)露”和封藏起來(lái)的諾瑪自我生命意識(shí)的影像展現(xiàn)，或許其中的荒唐、荒誕、混亂、恐懼，也是一種有趣的深入。
夢(mèng)露是個(gè)真真切切存在過(guò)的復(fù)雜女性，消解人的真實(shí)性和矛盾性，會(huì)讓人不喜歡這部電影，但導(dǎo)演技法的某種思考痕跡，依然是可以探尋的。
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影評(píng)人
安德烈大叔
畢業(yè)于廈門(mén)大學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)院。好讀書(shū)，好寫(xiě)字，癡迷文學(xué)、歷史和電影。曾在國(guó)有金融機(jī)構(gòu)工作十年，卓定深沉莫測(cè)量，心猿意馬罷癲狂，逆行內(nèi)容領(lǐng)域創(chuàng)業(yè)。
作品列表：劇集《將界》系列、《陰陽(yáng)探》（入圍2021年平遙國(guó)際電影節(jié)劇集創(chuàng)投單元）、學(xué)術(shù)紀(jì)錄片《史瀚文在敦煌》、劇本殺作品《千佛夢(mèng)》等。
編輯：雷蕾?
作者：安德烈大叔
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