本月，HBO王牌劇集《繼承之戰(zhàn)》第四季（也是最終季）即將回歸。
從最近公布的預(yù)告片，已經(jīng)預(yù)示了這仍將是情節(jié)跌宕、精彩無(wú)比的一季：面對(duì)公司控制權(quán)的轉(zhuǎn)讓，Logan和他的子女們將展開最后一搏……
【資料圖】
其實(shí)作為一部豪門商戰(zhàn)主題的劇集，《繼承之戰(zhàn)》的熱門程度令人驚訝。繼第二季斬獲2項(xiàng)金球獎(jiǎng)和5項(xiàng)艾美獎(jiǎng)之后，第三季更包攬了艾美獎(jiǎng)、金球獎(jiǎng)、工會(huì)獎(jiǎng)、評(píng)論家選擇獎(jiǎng)的全部“最佳劇情大獎(jiǎng)”。
這主要得益于主創(chuàng)Jesse Armstrong出色的編劇能力，他也憑借這部劇拿到了艾美獎(jiǎng)最佳編劇“三連冠”。
一方面，Armstrong通過(guò)影射默多克和雷石冬兩大傳媒帝國(guó)的興衰，增加了劇集的戲劇性。第三季引入科技業(yè)夢(mèng)想家Lukas Matsson一角（暗指馬斯克），進(jìn)一步引發(fā)了對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的猜想。
另一方面，他關(guān)注到現(xiàn)實(shí)本身存在的非邏輯性和偶然性，通過(guò)反復(fù)描繪關(guān)鍵角色身上脆弱、傲慢、不可預(yù)料的一面，時(shí)刻拿捏住觀眾的情緒，吸引人看下去。
除了精彩的劇情，這部劇又被稱為“上流社會(huì)生活圖鑒”，無(wú)時(shí)不刻向我們展示著，處于金字塔頂尖的巨富們的生活。
劇集從一開始，就極盡還原巨富家族的日常：出門就有豪車接送，隨時(shí)乘私人飛機(jī)去世界任何地方會(huì)議、度假，到哪兒都有管家和仆從打點(diǎn)好一切。
與奢華出行對(duì)應(yīng)的，是他們遍布全球的豪宅房產(chǎn)。從位于第五大道的老宅到極盡華麗高雅的度假莊園，空間不停轉(zhuǎn)換，彰顯著巨富家族的不凡。
拿最有繼承希望的Kendall來(lái)說(shuō)，他有不少商業(yè)戲份，都是在自己的多套住所里完成的。比如被他稱為“指揮部”的高層塔樓，還有為了重回“牌桌”、招攬律師團(tuán)隊(duì)臨時(shí)借住的前妻公寓。
這些住所在Kendall看來(lái)平平無(wú)奇，簡(jiǎn)約、現(xiàn)代且符合他的一貫品位，裝點(diǎn)著大師家具和藝術(shù)品。在普通人眼中卻十分奢侈，通過(guò)表弟Greg的反應(yīng)表現(xiàn)了出來(lái)。
Shiv作為唯一的女兒，前期沒(méi)有加入家族繼承戰(zhàn)，住在紐約市中心的一間開放式公寓，風(fēng)格輕松而舒適。第二季和丈夫搬到一套更大的公寓，開闊的空間和簡(jiǎn)潔的內(nèi)飾，暗示著她在家族中的地位變化。
連早早被排除在繼承權(quán)之外的大兒子，也有自己的避世農(nóng)場(chǎng)，無(wú)需工作，就能擁有富足奢侈的生活。
但無(wú)論怎樣變換住所，他們都不會(huì)炫耀和叫囂。因?yàn)閷?duì)他們來(lái)說(shuō)，這些都是稀松平常的事，無(wú)需對(duì)外界證明什么。
這一點(diǎn)，也體現(xiàn)在Roy一家的著裝上。
隨著《繼承之戰(zhàn)》的持續(xù)走紅，時(shí)尚圈也刮起一陣“老錢風(fēng)”。大家都想透過(guò)這部劇，窺探到巨富家族的時(shí)髦密碼。
擔(dān)任戲服顧問(wèn)的Michelle Matland在接受采訪時(shí)點(diǎn)明了真相：“他們的穿衣方式與卡戴珊家族背道而馳。因?yàn)樗麄儾恍枰ㄟ^(guò)服裝和配飾來(lái)表達(dá)自我。”
的確，巨富家族不必追求所謂的奢侈品牌和流行時(shí)尚，而自有一套屬于那個(gè)圈層的dress code。
比如，他們的日常西服并不如我們想象中的嚴(yán)肅呆板，常見(jiàn)黑色、藏青和灰色，搭配上輕松隨意，體現(xiàn)出低調(diào)的階層品位，同時(shí)也帶有一定的商業(yè)氣息。
但這些看似“普通”的西裝和外套，大多是考究的私人定制。大家長(zhǎng)Logan的西服就是劇組專門請(qǐng)知名英倫裁縫Leonard Logsdail制作的，不為外在表達(dá)，只是為了穿著舒適。
他的反面教材是贅婿Tom，總是穿著一身成衣西服，從領(lǐng)帶到鞋襪都搭配得一絲不茍，被Shiv姐弟嘲笑“節(jié)約又沒(méi)品位”。
但Shiv也說(shuō)，她曾讓老爸的裁縫為Tom修改西裝，穿起來(lái)仍然覺(jué)得哪里不對(duì)勁。說(shuō)到底，是Tom跨越階層成為贅婿，心里不夠自信卻裝腔作勢(shì)的樣子，讓他顯得十分可笑。
更加“老錢”的Pierce家族，在服裝的選擇上更“黯淡”：舊到發(fā)白的普蘭、暖棕、米白色，有種時(shí)間磨礪后的柔軟。同時(shí)也表明，他們不在乎別人的眼光已經(jīng)很久了。
對(duì)于這群老錢來(lái)說(shuō)，最奢侈的是他們的身份。而能夠代表身份的，不是外在，而是金錢買不到的談吐修養(yǎng)、眼界學(xué)識(shí)，還有從祖輩延續(xù)下來(lái)的人脈資源。
相反，前幾年的大熱劇《頂樓》、《三十而已》，同樣是描寫有錢人的生活，卻會(huì)特意強(qiáng)調(diào)她們用的什么包、住的什么豪宅。
美國(guó)作家保羅·福塞爾在《格調(diào)》一書中，提到了這群“既富有又看得見(jiàn)的階級(jí)”。他引述經(jīng)濟(jì)學(xué)家凡勃倫的觀點(diǎn)，認(rèn)為“看不見(jiàn)的頂層”已經(jīng)遠(yuǎn)離了鋪張炫耀的階段，而留給上層階級(jí)來(lái)扮演自己以前的角色。
《繼承之戰(zhàn)》展現(xiàn)了眼花繚亂的上流生活，卻也無(wú)法掩蓋Roy一家岌岌可危的家庭關(guān)系。
劇集從片頭就點(diǎn)出了問(wèn)題的根源：父母角色的缺失。
四個(gè)兒女從小在仆從的陪伴下，學(xué)習(xí)馬術(shù)、網(wǎng)球、藝術(shù)，卻始終看不到父母的身影；父親只會(huì)在聚餐中出現(xiàn)，或是在家庭合影后匆匆離場(chǎng)，這都讓年幼的孩子無(wú)所適從。
母親更是“缺席”了子女的整個(gè)成長(zhǎng)過(guò)程，以致母子關(guān)系疏離，只有在重要場(chǎng)合或需要她股份支持的時(shí)候，才會(huì)見(jiàn)面。
后期Logan為了培養(yǎng)出能繼承家業(yè)的子女，一直以偽善+暴戾的方式教導(dǎo)子女，讓他們對(duì)自己既害怕又順從，反而造成了他們?cè)谀芰托愿裆系娜毕荨?/p>
耶魯大學(xué)教授克雷頓·奧爾德弗在1969年提出的ERG理論，將人們的層次需要分為生存需要、相互關(guān)系需要和成長(zhǎng)需要。從這一理論看，Roy的子女們?cè)谙嗷リP(guān)系和成長(zhǎng)需求上都無(wú)法得到滿足，導(dǎo)致他們長(zhǎng)大后在處理個(gè)人情感方面也十分糟糕。
不過(guò)經(jīng)過(guò)一系列的斗爭(zhēng)，幾個(gè)子女也在不同程度上意識(shí)到了自己的問(wèn)題。
尤其是Kendall，編劇花了極大筆墨描寫他的成長(zhǎng)線，他那些看似荒唐的行為，其實(shí)都是在朝著自己的目標(biāo)——取代父親而努力。雖然從第三季看，他最終還是失敗了，但他并沒(méi)有放棄，并且每次都往前推進(jìn)一點(diǎn)點(diǎn)。
而在第三季結(jié)尾，Kendall和Shiv、Roman也終于短暫達(dá)成一致，決定一起對(duì)付Logan，不知道是否會(huì)讓劇情再次反轉(zhuǎn)呢？
一起期待第四季的開播吧！
編輯：Sugar
設(shè)計(jì)：冰冰
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