根據(jù)馬伯庸的小說《洛陽》改編，與《長安十二時辰》來自于同一個制作方——留白影視，由黃軒、王一博、宋茜領銜主演。
這一切都讓《風起洛陽》成為妥妥的S+。
觀眾對它的期待自然不是S+級別的古偶，而至少應該是《長安十二時辰》這樣的古裝大劇。雖然《長安十二時辰》節(jié)奏拖沓、后勁不足，但總體瑕不掩瑜，評分依然較高。
遺憾的是，《風起洛陽》未能滿足觀眾對于古裝大劇的期待。
它像是低配版《狄仁杰之通天帝國》+扭曲版《長安十二時辰》。
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“拾人牙慧”的懸疑
馬伯庸的《洛陽》還未面世，小說就有人搶著拍了。這可以說是對馬伯庸的信任，也足以看出影視圈對IP的狂熱仍未停歇。
《風起洛陽》以武則天年代為背景。
武則天即位之初，朝中動蕩不安，為了穩(wěn)固統(tǒng)治，武則天大興告密之制，令天下布衣皆可入京陳情告密，一時之間，告密之風盛極神都洛陽。
詠梅飾演武則天
直到后來酷吏倒臺，這股告密之風漸漸落下帷幕。
到了太成三年，突然又出現(xiàn)告密者，再次打破了神都的平靜。
這個告密，可以通俗地把它理解為“舉報”或“上訪”。
劇集一上來，一對父女作為告密者，來到神都洛陽，求見工部員外郎百里弘毅（王一博 飾）。
父女兩人剛到洛陽，還沒得及說出所告之密，就被一伙殺手當街殺死。
在他們之前，已經(jīng)有多個告密者被殺。
他們到底要告密些什么？牽涉到哪個組織的利益？這個組織又在籌劃著怎樣的陰謀？
劇集很快透露出來，告密者被殺，與一個早被朝廷滅掉的春秋道組織有關。
春秋道涉嫌殺害了百里弘毅的父親百里延，他是工部尚書，正負責為武則天修建太初宮的“天堂”工程。
百里延被毒殺
高秉燭（黃軒 飾），前不良使（相當于今日的刑警），昔日他的一群發(fā)小也是被春秋道所殺。
如今他是大理寺一名殮尸人，他臥薪嘗膽，只剩一顆復仇的心。
武思月（宋茜飾），是保護皇家的機構內(nèi)衛(wèi)府的女高管，深得武則天信任，她也以守神都、護百姓為職責。
三個人因為各自的目的，組成了“神都破案小分隊”，共同面對一場企圖顛覆武周朝的大陰謀。
《風起洛陽》更接近于一部古裝探案懸疑劇。
因為以唐朝為背景的懸疑向故事不少，比如很著名的是狄仁杰系列，《風起洛陽》需要思忖的是，如何做出差異化？
《長安十二時辰》的設定就比較新穎，它來自馬伯庸的一個設想：假如古代也有恐怖襲擊事件發(fā)生，古人會如何處理化解這場危機？
所以《長安十二時辰》本質(zhì)上是一個唐朝版的反恐故事，這就是立意上的新意。
《風起洛陽》的懸疑設置，不像《長安十二時辰》這般先聲奪人。
劇中的人物配置，首先讓人聯(lián)想到《長安十二時辰》。
高秉燭是出身底層、后被通緝的前不良帥，《長安十二時辰》中雷佳音飾演的張小敬也是不良帥。
百里弘毅，對應《長安十二時辰》里易烊千璽飾演的靖安司司丞李必。
武思月相當于《長安十二時辰》中熱依扎飾演的檀棋。
同一個作家兩部作品有相似的地方，也并非不可接受。
但《風起洛陽》還讓人想到了徐克執(zhí)導的電影《狄仁杰之通天帝國》。
高秉燭對應狄仁杰，武思月對應上官靜兒，不良井對應鬼市，天堂工程對應通天浮屠。
歷史上，天堂真實存在，是武則天的禮佛塔?！兜胰式苤ㄌ斓蹏分械耐ㄌ旄⊥?，本就是天堂中的一個高大佛像，徐克的改編就是將天堂與佛像合二為一，稱為“通天浮屠”。
電影中懸疑點在通天浮屠上，有人在工程上動了手腳，企圖讓浮屠坍塌，謀殺武則天。發(fā)現(xiàn)這一陰謀的人，都被殺了。
電視劇中的大殿
電影中的浮屠
《風起洛陽》的懸疑點，也在這個天堂工程上面。主要是銅的用料偷工減料了，指向了奩山的銅礦，告密者也來自這個地方。
《通天帝國》第一個死的官員是賈頤，《風起洛陽》第一個死的官員（劇情呈現(xiàn)順序）是百里延，前者是工部侍郎，后者是工部尚書，兩人都負責工程。
前者死于赤焰金龜，是西域毒蟲，貢品，曾被太醫(yī)入藥。后者死于沙遲蛇毒，也來自西域，也是貢品，能入藥。
兩種毒，一個讓人從內(nèi)至外燃燒，一個讓人內(nèi)臟腐爛皮膚出紅斑。
如果劇情的走向是銅偷工減料，導致建筑在落成之時坍塌，那么《風起洛陽》的創(chuàng)意簡直是復刻《通天帝國》了。
馬伯庸總不至于做這種事吧！
筆者也大膽地推測一下走向：貪墨的銅去哪里了？銅可以鑄造佛像，也可以鑄造銅幣。所以春秋道大有可能在鑄造銅幣，企圖謀反。
當然筆者倒是不介意被打臉，期待馬伯庸能夠不落俗套一些。
只是無論之后的懸疑走向如何，就開篇的種種人物配置和情節(jié)構建，《風起洛陽》實在是“拾人牙慧”——包括馬伯庸自己的以及別人的“牙慧”。
尤其是，跟其他狄仁杰探案作品的“樸素而專一”不同——制作上不必多華麗但要準確，探案上保持足夠的專一和精煉；
《風起洛陽》似乎有那么一點本末倒置，制作上繁復華麗，懸疑上“外強中干”。
這是很多古裝大劇的通病，號稱制作上花了多少錢，還原了怎樣的盛世景象，結果故事沒跟上，制作的華麗不是“錦上添花”，而成了“買櫝還珠”。
《風起洛陽》“炫示”的地方不少，又是南市的還原，又是繁華市井的打斗戲，夸的評論已經(jīng)鋪天蓋地了。
但坦白講，一些地方綠幕感還是很強的。
比如第4集，高秉燭與船上戴面具的人打斗，只要中景或遠景涉及到海面上，一看就知道是綠幕。
《風起洛陽》把一大部分錢砸在置景上，另一大目的是為了后期的影視城開發(fā)。但故事還沒《神探狄仁杰》的一個單元精彩。梁冠華版的《神探狄仁杰》，制作普通，但懸疑好看，豆瓣評分9分。
惟愿《風起洛陽》制作上花的心思，莫成為“沖著錢去，忘了本質(zhì)”。
表演上拖后腿的頂流
《風起洛陽》的演員配置，是如今比較常見的實力派演員拖流量。這一回是“多拖二”，以黃軒領銜的諸多實力派，拖著男頂流王一博，女流量宋茜。
頂流對于這樣的大劇，從熱度和話題度上來講，肯定是有“好處”的。
就比如該劇開播就在各種榜單上屠榜。
粉絲很快占領豆瓣，一眾的五星好評快吞沒那些來自觀眾的真實差評。
只不過，掩耳盜鈴地自吹自擂，抹去不了觀眾真實的觀感。
事實就是：王一博和宋茜在劇中的表現(xiàn)，并不能讓普通觀眾滿意。
王一博表演的“面癱”，是眾所周知的——除了粉絲。
《風起洛陽》一直在給百里弘毅“找補”，好讓王一博的面癱顯得理所當然一些。
比如這個角色的人設就是對世界冷感、智商高情商低；并通過眾多外人對百里弘毅的介紹，將他的“面癱”人設立住。
所以一些不太需要感情的戲份時，王一博的面癱可以勉強湊合著看。
可一到比較重的感情戲，表演的災難現(xiàn)場就來了。
比如父親讓他結婚，他不愿意，頂撞了父親。
這側臉還可以看看。
等鏡頭搖到了正臉時，怒目圓睜的，拜托，對面是你爹而不是殺父仇人。
在父親被殺害后，剛嫁入他家的柳然（宋軼 飾），既悲痛于公公的去世，又心疼百里弘毅，簡單的眼神戲就把情緒處理得很到位。這種屬于有感情的靈動的表演。
再來看王一博，除了努力表現(xiàn)出傷心外，整個臉的肌肉基本是沒動。
這不是內(nèi)斂哦——這就是“面癱”。
而合棺時，是這個表情。
合棺前，看父親最后一眼，總算是有眼淚掉下來了，但他臉上的肌肉倒是動一動啊。
跟王一博相比，宋茜的問題同樣是沒有感情。
差別是王一博的臉基本動不了，宋茜的五官都在動。
可以看出宋茜是很努力想演好，只是她的情緒處理，缺乏層次。
在日常的一些戲份時，因為她的人設是颯爽，擺擺表情倒也過得去。
當高秉燭跟她訴說痛苦的過去，并痛哭流涕時，她哭得與高秉燭一樣傷心——宋茜不懂得“收”。
當高秉燭說，他從來沒跟別人說過這些。武思月哭完又露出一個欣慰的微笑——這真的不太符合角色女中豪杰的人設，怎么都像偶像劇里戀愛中的小女人。
而宋茜的臺詞功底，甚至比王一博還差。
王一博至少可以一字一句念出來（雖然沒啥感情起伏）；而宋茜在說一些語氣低沉、語速稍快的臺詞時，字句是“黏”出來的，不看字幕都聽不清。
懸疑、制作、表演，《風起洛陽》都沒有特別拿得出手的地方。
不能說它劇情拉胯，卻也稱不上引人入勝。
不能說它粗制濫造，卻也稱不上精益求精。
不能說它表演災難——畢竟其他演員演得還行，但流量的拖后腿還是太明顯，何況戲份并不少。
這讓它成了也許不爛，但足夠平庸的作品。
但對于一部S+古裝大劇來說，平庸就意味著失敗。
目前《風起洛陽》在“鳳娛指數(shù)-影劇綜榜單”小程序中大眾評分6.9，專業(yè)評分5.0。你看過這部劇了嗎？評價如何？歡迎掃碼進入小程序發(fā)表評論~
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