作者：阿Po
轉(zhuǎn)載來源：一點(diǎn)劇讀（ID：yidianjd）
第一眼豪華質(zhì)感，第二眼節(jié)奏緊湊，第三眼故事反轉(zhuǎn)。《風(fēng)起洛陽》作為“馬伯庸宇宙”的古裝懸疑之作，播出首周在豆瓣超過12萬評(píng)分的基礎(chǔ)上開出了7分的成績，獨(dú)播平臺(tái)愛奇藝站內(nèi)熱度開播初日便突破9000，爆款基本分已到手。
雖然太多人將其視為《長安十二時(shí)辰》的“雙胞胎IP”來關(guān)注，但與兩三年前不同的是，如今被短視頻蠶食擠兌的長視頻領(lǐng)域，能夠讓人靜下心來觀看的內(nèi)容越來越少，劇集在用戶群體中的存活率越來越依靠自身優(yōu)質(zhì)突圍，因此也在不斷反推國產(chǎn)影視劇的制作加快進(jìn)入受眾定制與成熟工業(yè)化流程：既要有金，又要走心。
“這個(gè)可能是我作為編劇，經(jīng)歷過的與制片組聯(lián)系最緊密的一個(gè)項(xiàng)目了。”總編劇之一的青枚，作為擁有十多年劇本經(jīng)驗(yàn)的編劇，在與一點(diǎn)劇讀（id:yidianjd）的對(duì)話中證實(shí)了這一點(diǎn)。
劇本內(nèi)容前端與制作拍攝期的強(qiáng)溝通強(qiáng)互動(dòng)，在大多數(shù)劇組中是鮮有的，但《風(fēng)起洛陽》是個(gè)例外。經(jīng)歷了項(xiàng)目的漂流和難得的跟組改稿，現(xiàn)在的市場反饋以百里弘毅的腔調(diào)說一句“尚可”不為過，青枚認(rèn)為項(xiàng)目跟到現(xiàn)在算是整整四年，也終于可以說一句“我畢業(yè)了”。
萬變不離其宗的底層邏輯
相比很多項(xiàng)目，《風(fēng)起洛陽》其實(shí)在劇本初期階段就比較順利。因?yàn)樽畛鯃?zhí)筆動(dòng)手時(shí)，青枚與制片方留白影視的溝通就相對(duì)比較順利，彼此一致認(rèn)可這是一個(gè)什么樣的故事，人物有哪些，他們要做什么事，所以即便從動(dòng)筆到播出經(jīng)歷了四年，劇本階段做出過一些較大改動(dòng)，但目標(biāo)明確，至少不會(huì)走岔路。
項(xiàng)目的起點(diǎn)是2017年11月，青枚在確定了基本思路之后，12月就開始著手動(dòng)筆?；ヂ?lián)網(wǎng)影視與短視頻在四年間推著市場幾經(jīng)轉(zhuǎn)變，觀眾審美數(shù)度迭代，現(xiàn)在播出的39集版本已經(jīng)與最早設(shè)想的48集四個(gè)單元版本大不一樣。
“說是改動(dòng)，但很多東西都是牽一發(fā)而動(dòng)全身，一旦開頭改了，往下發(fā)展的時(shí)候所有人的狀態(tài)都會(huì)不一樣，所以相當(dāng)于把調(diào)性推翻了重來。”
在第二稿進(jìn)行到30集的時(shí)候，整個(gè)劇本曾翻過頭做“調(diào)整”，固定了現(xiàn)有的人物關(guān)系，并且應(yīng)市場需求增加了故事開場戲劇沖突的激烈程度。
最后編劇定稿版是2020年9月，距離開機(jī)尚有兩個(gè)月時(shí)間，與不少項(xiàng)目未完全定稿已經(jīng)急于開機(jī)的劇組不同，《風(fēng)起洛陽》的籌備節(jié)奏，明顯給到制片組與演員對(duì)故事研究討論的時(shí)間會(huì)更為充裕。
“項(xiàng)目的場外因素會(huì)比較多，但人物設(shè)定的基礎(chǔ)邏輯沒有變?！?/strong>
IP決定了故事時(shí)代背景雖然播出時(shí)已經(jīng)架空，但觀眾仍可大致猜出故事發(fā)生的時(shí)期，從門閥政治到平民政治崛起的時(shí)代，出現(xiàn)了巨大的社會(huì)差異，門閥如何維護(hù)自身的利益，平民如何尋求上升的通道，這是青枚從最初就設(shè)定好的底層邏輯。
在這個(gè)邏輯之上，主要人物高秉燭、百里弘毅、武思月都是代表著各自階層，并且這個(gè)設(shè)定是用來讓他們各自去打破而不是維護(hù)。所以無論過程要改多少稿，高秉燭永遠(yuǎn)都是和不良井相關(guān)的身份，百里弘毅永遠(yuǎn)代表神都新貴階級(jí)，武思月也永遠(yuǎn)都是武家人，階級(jí)身份不會(huì)變。
底層邏輯之上的基本調(diào)性，青枚則形容是一個(gè)“涼風(fēng)起于青蘋之末”的故事，從一個(gè)看起來常見的兇殺案，順著線索查下去，最后牽扯出一個(gè)驚天大案。
在摒棄了最初單元案件的做法之后，一個(gè)長集數(shù)的懸疑故事，如何能保持節(jié)奏很好地走下去而不會(huì)在中間某一個(gè)階段疲軟趕客？套娃式反派Boss設(shè)定是關(guān)鍵，以為的終極反派不是終極，釣著觀眾一層層剝開案件真相。
“目前我看到網(wǎng)上對(duì)‘驚天大案’的猜想應(yīng)該只猜到了我們故事里面1/3的樣子?！鼻嗝秾?duì)市場后續(xù)的反應(yīng)頗為期待。
一部劇再如何精致，當(dāng)然都不會(huì)是完美的，但“天下武功，唯快不破”，只要你的情節(jié)節(jié)奏走得夠快夠穩(wěn)，就能吸引觀眾腦波同頻。
“不過這種故事其實(shí)都被做透了，我們?cè)谶@三四年的劇本期也經(jīng)常遇到問題，就是做著做著突然冒出來一個(gè)劇把我們的創(chuàng)意搶先用掉了，我們只好翻過頭去重新再想。破案的基礎(chǔ)邏輯大差不差，全天下都知道壞人能做點(diǎn)什么壞事，但他為什么要做，做了會(huì)帶來怎樣的后果才是最重要的。”
古代現(xiàn)實(shí)題材：
從“洛陽”到“神都”的誕生
除了劇本的順利之外，青枚認(rèn)為還很感謝制片方留白影視在項(xiàng)目需求上給到了編劇組極大的發(fā)揮空間。
這類項(xiàng)目和古偶的很大區(qū)別就是在于，即便是古代，也要盡量還原一個(gè)基礎(chǔ)時(shí)代背景下的真實(shí)社會(huì)，可以說是近乎于古代版的現(xiàn)實(shí)題材了。那么編劇組所面對(duì)的困難就是，如何落地實(shí)踐，做出一個(gè)真實(shí)的洛陽？
“實(shí)際上現(xiàn)在我們?nèi)フ椅渲軙r(shí)期的資料，大量都是與長安有關(guān)，和洛陽的資料并不多。后來我們很幸運(yùn)地遇到了一名中古建制學(xué)者，他給到我們一些很好的想法?！?/p>
例如唐代皇帝每年都會(huì)因關(guān)中缺糧而去洛陽住一段時(shí)間，實(shí)為“就食”，并由此形成了“兩京”制度。而當(dāng)皇帝遠(yuǎn)離了政治中心的長安，洛陽則有了濃厚的享樂氛圍。加上洛陽由伊河橫穿而過，與諸多運(yùn)河交織形成了四通八達(dá)的水系，也為本劇提供了很好的美術(shù)基礎(chǔ)。
“洛陽和長安最大的不同元素是‘水’，不過并非最有名的水席或者湯，而是和水有關(guān)的很多日常。像是王維《洛陽女兒行》里說的‘良人玉勒乘驄馬,侍女金盤膾鯉魚’，這個(gè)鯉魚能不能膾的問題，我們直到開機(jī)之后都還在爭執(zhí)?！?/p>
爭執(zhí)可以有，但以青枚的話來說，自由發(fā)揮不代表發(fā)揮想象力，如果爭執(zhí)不下對(duì)錯(cuò)，至少要去避免一些絕對(duì)不可能的錯(cuò)誤。
例如武周時(shí)期沒有西紅柿沒有玉米，那當(dāng)時(shí)的人是不可能會(huì)吃番茄炒蛋、煮玉米之類的食物；又例如瓊鍋糖的制作，以現(xiàn)代人看來應(yīng)該是以白糖制成，但白糖由甘蔗產(chǎn)出，當(dāng)時(shí)的中國不產(chǎn)甘蔗，甜味的主要來源是蜂蜜，那么是否要用蜂蜜制糖，當(dāng)時(shí)的蜂蜜價(jià)格是否是平民可以消費(fèi)的？
“我們的主要目的是分析如何能更細(xì)節(jié)地體現(xiàn)當(dāng)時(shí)的平民生活，既然要做平民階層，就要先進(jìn)入到尋常百姓家，才能真實(shí)有煙火氣。這不算是編劇的發(fā)揮空間，更準(zhǔn)確說應(yīng)該是做功課的過程?！?/strong>
神都人物譜，洛陽浮世繪
情節(jié)的真實(shí)與緊湊是本劇被夸質(zhì)感的一方面，從主角到配角個(gè)個(gè)獨(dú)立鮮明的塑造，則是又一大亮點(diǎn)。
“底層代表”高秉燭，以不良使、不良副使、不良井棄兒等身份出現(xiàn)在劇本中。他原本是另一個(gè)王登成，但心中的善良和正義決定了他終究和王登成走的是不一樣的路。
也曾有過他在自證清白中被聯(lián)昉接連定位、被大理寺不停追擊，最后無所遁形窮途末路的悲壯。但這種情況下人物就會(huì)變得非常被動(dòng)，他很難掙扎和反擊，再想對(duì)抗推翻體制就更無可能。
所以如今看到的高秉燭，是一個(gè)除了復(fù)仇之外了無牽掛的“求死之人”，也是一個(gè)更有目的并且主動(dòng)追求的人。這樣一來，更能帶起故事節(jié)奏。
而百里弘毅，青枚形容他為“天生異稟”，他與出身不良井這一現(xiàn)實(shí)中不存在的地方，因?yàn)榫薮蟊唇?jīng)歷造就扭曲人格的高秉燭是兩個(gè)極端。
“百里弘毅應(yīng)該是最困難的角色，因?yàn)樗皇且粋€(gè)正常人，長期脫離于正常社交之外導(dǎo)致他不理解人情世故，我們就沒有辦法以正常人的邏輯揣摩他的心態(tài)和行為。比如他父親去世，他需不需要有反應(yīng)，反應(yīng)到什么程度？也是整個(gè)劇組一直爭論拍攝那一刻的東西。”
相對(duì)高秉燭，武思月的設(shè)定就更為貫徹始終，因?yàn)榍嗝蹲畛醯玫降呐髟O(shè)定需求就是要做一個(gè)“不一樣的女主“。如何不一樣？做強(qiáng)A人設(shè)，弱化女性角色在傳統(tǒng)影視劇中的情感擔(dān)當(dāng)符號(hào)，一心搞事業(yè)。
她貴為武家人，一心搞事業(yè)，會(huì)辦案，又能打。那么她的人物阻力是什么？被誤解。作為內(nèi)衛(wèi)奉御郎的妹妹，尋常人做到之后就能得到認(rèn)可的事情，她需要付出很多倍的努力才能換來，這也是一個(gè)非常痛苦的事情。
青枚對(duì)人物塑造有一套自己的理論。
“首先要反常規(guī)。”
詠梅飾演的圣人，在第二集登場時(shí)廣受好評(píng)，除了戲骨級(jí)演員本身的功力之外，這個(gè)圣人也與一般觀眾想象中的武則天不一樣。
“我們寫第一稿的時(shí)候，圣人出場也是狠厲暴躁的樣子，將琉璃盞摔碎在地，對(duì)著群臣就是一頓責(zé)罵。但是寫完之后我們就會(huì)刪掉了，因?yàn)榈谝淮蜗氤鰜淼男蜗蟠蠖喽际呛艹Ｒ?guī)的，不過又最好去寫出來，寫出來之后就知道這個(gè)東西你是不要的，再去根據(jù)它反其道而行之去修改，所以現(xiàn)在看到的圣人就是一個(gè)面目平和、語氣淡然卻因?yàn)樯矸葑杂型?yán)的形象。”
包括高秉燭逃跑時(shí)第一次與白浪的相遇，原本的臺(tái)詞是“你怎么到我這來了，你可是全城通緝啊”這樣普通的客觀敘述，但修改之后就有了高秉燭吐槽白浪還在賣假酒，白浪反吐槽高秉燭“您老一出手可就是全程通緝”的互懟畫面。
“人的勁兒還是那個(gè)勁兒，話其實(shí)還是那么些話，但得反著說。有這么個(gè)過程，會(huì)變得更有意思?！?/p>
后話
作為鮮有讓青枚會(huì)在開機(jī)時(shí)進(jìn)組改稿的項(xiàng)目，她對(duì)《風(fēng)起洛陽》有著四年之情。如今像一名普通觀眾一樣看劇，也有讓她感到意外的部分。
“沒想到百里弘毅成了搞笑擔(dān)當(dāng)?！焙芏喈?dāng)初寫劇本時(shí)感覺正常橋段，經(jīng)過網(wǎng)絡(luò)剪輯、短視頻傳播的發(fā)酵之后，有了意想不到更突出的效果，她歸結(jié)為科技發(fā)展改變社交方式從而影響影視劇觀看與創(chuàng)作模式。
不過現(xiàn)在看劇，回憶整部劇的拍攝，的確有太多值得回憶的體驗(yàn)。
例如劇本創(chuàng)作階段對(duì)拍攝地尚未可知，青枚本是不安的，劇本里的畫面呈現(xiàn)描述到底能否拍出來？雖然拍攝地選在橫店這樣一個(gè)產(chǎn)業(yè)化地方，但萬萬沒想到美術(shù)老師真的為了增添“神都”洛陽的水元素，在不良井里挖出一條河來。
這是制片組與編劇充分溝通的結(jié)果。所以與大多數(shù)項(xiàng)目編劇跟組改劇本的目的不同，青枚的這一次跟組作業(yè)，更多的是為劇本的實(shí)際落地進(jìn)行錦上添花的助力。
有太多牽扯到文字內(nèi)容方面的細(xì)節(jié)道具，小到一個(gè)牌匾一個(gè)萬言書，美術(shù)老師都會(huì)根據(jù)現(xiàn)場狀況主動(dòng)與編劇溝通。
“他們那天說做了一個(gè)桌上有條小溪的道具，問我能不能就著這個(gè)道具為百里弘毅寫場戲，這才有了百里弘毅初登場的吃魚戲。”
優(yōu)秀的作品未必都能成為爆款，但爆款的前提一定需要質(zhì)量過硬，這又脫不開個(gè)體創(chuàng)作與各環(huán)節(jié)的緊密配合，興許一套健康的制作流程才是《風(fēng)起洛陽》真正的成功秘訣。
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