英倫才子肯尼思·布拉納，編、導(dǎo)、演等皆有出色表現(xiàn)，一貫為影迷稱道。他擔(dān)任導(dǎo)演兼編劇的影片《貝爾法斯特》也引起了不少關(guān)注。
黑白色的畫面，根據(jù)自身往事改編，兒童視角切入，這些都很難讓觀眾不聯(lián)想到阿方索·卡隆的《羅馬》。不過(guò)口碑上，《貝爾法斯特》并沒(méi)有像《羅馬》得到全方位贊譽(yù)。
爛番茄新鮮度高達(dá)86%，但豆瓣評(píng)分卻只有6.8，國(guó)內(nèi)外不小差距，有人會(huì)在這里看到自己的童年，而有人只會(huì)把它當(dāng)做布拉納的自戀告白。
本文有劇透。
1
1969年，北愛(ài)爾蘭貝爾法斯特地區(qū)，一場(chǎng)因宗教信仰差異而導(dǎo)致的暴力沖突將發(fā)生。新教徒組成的暴力團(tuán)伙，用汽油瓶、鐵棍和石塊作武器，對(duì)天主教徒住所大肆破壞。
主角巴迪，一個(gè)十歲左右的新教徒男孩，剛好和一群小伙伴結(jié)束游戲，提著木劍、鐵皮盾牌，悠悠走回家，目睹了這一幕。也正是由于這次暴力沖突以及后續(xù)事件，讓巴迪一家命運(yùn)發(fā)生了改變。
雖然巴迪一家是地地道道的新教徒，不過(guò)和那些暴力偏執(zhí)的新教徒相比，巴迪一家溫和而善良，他們不但不會(huì)仇視天主教徒，反而樂(lè)意和他們做好鄰居，和睦相處。
巴迪在學(xué)校暗戀的女孩便是天主教徒。老師按照考試成績(jī)排名安排座位，所以為了能和女孩離得更近，巴迪努力學(xué)習(xí)，試圖取得更高分?jǐn)?shù)。
不過(guò)，巴迪一家日子過(guò)得并不安定。
巴迪父母經(jīng)常因?yàn)樨?cái)務(wù)狀況爭(zhēng)吵，父親欠下的稅款和債務(wù)，使母親無(wú)法安寧度日，她總想讓債務(wù)盡快清零。
而街道上其他的新教徒男子，又開(kāi)始找巴迪父親麻煩。他們不斷威逼利誘，試圖讓巴迪父親加入到新教徒暴力團(tuán)伙，針對(duì)天主教徒做準(zhǔn)備。
不僅如此，經(jīng)常和巴迪玩耍的鄰家女孩，也鼓動(dòng)巴迪小偷小摸，企圖讓巴迪站到極端新教徒陣營(yíng)里。
巴迪在略有憂愁的童年時(shí)光中度過(guò)，漫不經(jīng)心聽(tīng)著大人的煩惱。不知不覺(jué)，父母突然做出決定：搬離貝爾法斯特，前往澳大利亞開(kāi)始新生活。
一直對(duì)巴迪疼愛(ài)有加的爺爺因病去世，奶奶則堅(jiān)守在這片生活了幾十年的土地上。巴迪和哥哥一起，隨父母離開(kāi)家鄉(xiāng)。他明白，在新教徒和天主教徒水火不容的貝爾法斯特，必然會(huì)受到?jīng)_擊，但遠(yuǎn)渡重洋后，能否再回家鄉(xiāng)，他充滿迷惘。
2
《貝爾法斯特》和《羅馬》都是導(dǎo)演本人對(duì)于童年生活的追憶。
不同的是，《羅馬》更多是阿方索·卡隆以如今的思維和情感積累，對(duì)往昔的墨西哥社會(huì)回溯反思，情感表達(dá)更內(nèi)斂，情節(jié)構(gòu)造更緊湊。
但《貝爾法斯特》，布拉納拋開(kāi)了成年人的種種顧忌，全然以兒時(shí)的回憶作為中心輻射開(kāi)去，展現(xiàn)朦朧意識(shí)中的吉光片羽。正因如此，《貝爾法斯特》幾乎沒(méi)有一條牢固的主線。
有新教徒和天主教徒的沖突，也有父母頻繁卻不甚明了的爭(zhēng)吵，更有爺爺奶奶歷久彌新的愛(ài)情。但看似松散的情節(jié)都是借巴迪的視角呈現(xiàn)。
所以，《貝爾法斯特》還有一個(gè)特點(diǎn)，我們并不了解事情的全貌。它們之所以會(huì)出現(xiàn)，只不過(guò)是巴迪恰好看到，或者說(shuō)布拉納依稀記住而已。
由此，布拉納創(chuàng)作出一種“情景真實(shí)”。讓我們以孩子的主觀視角，去經(jīng)歷1969年的貝爾法斯特往事，感受潛藏的危險(xiǎn)，以及彌漫的人間至情。
《羅馬》是卡隆對(duì)墨西哥社會(huì)的冷冽觀察，《貝爾法斯特》則是布拉納執(zhí)著于私語(yǔ)化的往事，對(duì)過(guò)往消逝的故人做的深情慨嘆。
觀眾或在其中看到北愛(ài)爾蘭人的多舛命運(yùn)，或在巴迪的經(jīng)歷中感受離開(kāi)故鄉(xiāng)的陣痛，亦或只是從這個(gè)孩子的生活里，體悟到童年的純粹快樂(lè)。
這種經(jīng)歷無(wú)法復(fù)制，它對(duì)應(yīng)到獨(dú)特的個(gè)體，只有存在相似生命體驗(yàn)的觀眾，才能與之共情。從這一層面來(lái)說(shuō)，《貝爾法斯特》確實(shí)是一部挑觀眾的作品。
3
不過(guò)，技術(shù)和表演，《貝爾法斯特》絲毫沒(méi)有讓人失望。
《貝爾法斯特》使用了大量低調(diào)打光，畫面的灰度色階更細(xì)膩。你可能會(huì)覺(jué)得影片有種霧蒙蒙的感覺(jué)，這是為了貼合貝爾法斯特的天氣，也是布拉納在記憶深處罩上一層灰塵。
此外，兩位老戲骨和小演員的表演也頗為奪目。
朱迪·丹奇飾演的奶奶滿臉褶皺，不茍言笑，但私下里給孫子三便士的情節(jié)，以及結(jié)尾特寫的告別，無(wú)疑令人瞬間淚目。
塞倫·希德飾演的爺爺更為和藹，在和奶奶、巴迪對(duì)話時(shí)，引用英國(guó)詩(shī)人葉芝的詩(shī)句，讓角色顯得儒雅富有智慧，更讓我們想起成長(zhǎng)過(guò)程中出現(xiàn)的引導(dǎo)者形象。
最讓人印象深刻的，還是裘德·希爾飾演的小男孩巴迪。他宛如一張白紙般袒露在生活面前，任由周遭涂抹繪制。在暗戀的女孩面前，羞澀靦腆；在面對(duì)暴力沖擊時(shí)，悚然震顫；在觀看電影時(shí)，興奮地不敢眨眼。
《貝爾法斯特》就像秋日午后一次情感散步，可以想起童年時(shí)期所經(jīng)歷的模糊往事，而這些情感喚醒，或許正是影片的價(jià)值所在。
本文圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)
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