國漫的出圈是指出粉絲圈還是走出中國？
出圈的時(shí)間范圍是指現(xiàn)在還是以前？前提條件不一樣，結(jié)論自然各異。
若是以出粉絲圈為參考，現(xiàn)在的國漫做得挺好的，有一大批國漫出圈了。
如《一人之下》，從第一季的爆火，一直火到第四季，張楚嵐、王也、馮寶寶等角色都成了耳熟能詳?shù)娜宋铩?/span>
諸如此類的還有《刺客伍六七》、《凡人修仙傳》、《鎮(zhèn)魂街第一季》、《霧山五行》、《武庚紀(jì)第一季》等。
不過，這些國漫與以前的《西游記》、《哪吒?jìng)髌妗?、《黑貓警長》、《葫蘆兄弟》相比，出圈的廣度還是有些差距，而現(xiàn)在的國漫需要彌補(bǔ)的就是這種差距。
差距在于動(dòng)畫題材的類型，現(xiàn)在的國漫出圈的作品大都集中在玄幻、修仙一類，形式比較單一，而且角色形象過于雷同。
而以前的國產(chǎn)動(dòng)畫基本上涵蓋了各種類型，屬于百花齊放，如警匪、神話、玄幻、都市、現(xiàn)實(shí)，這種良性的競(jìng)爭(zhēng)才能激發(fā)出更好的作品。
若以走出中國為參考，現(xiàn)在的國漫做得還不夠，在國際上揚(yáng)名的國漫寥寥無幾。
中國學(xué)派時(shí)期，國產(chǎn)動(dòng)畫做到了實(shí)打?qū)嵉尿懵晣H，如剪紙動(dòng)畫、折紙動(dòng)畫、水墨動(dòng)畫、木偶動(dòng)畫。
其中包含了《大鬧天宮》、《哪吒鬧?！贰ⅰ缎◎蝌秸覌寢尅?、《山水情》等，不乏有宮崎駿、手冢治蟲、鳥山明等人慕名來中國學(xué)習(xí)動(dòng)畫。
可現(xiàn)在的國漫只是在國內(nèi)擁有高票房，卻很難走向國際，如《大圣歸來》、《哪吒之魔童降世》、《姜子牙》、《白蛇緣起》、《大魚海棠》等。
之所以造成這種前后差異很大的現(xiàn)象，是因?yàn)槟菚r(shí)的中國正處于“計(jì)劃經(jīng)濟(jì)”時(shí)期。
動(dòng)畫屬于舉國體制，動(dòng)畫家的生活、收入均由國家統(tǒng)一分配，最終成型的動(dòng)畫作品也由國家統(tǒng)一購買銷售，動(dòng)畫制片廠完全不需要考慮市場(chǎng)問題。
動(dòng)畫是官方行為，并未有民間參與，一旦有任何的變動(dòng)便會(huì)導(dǎo)致土崩瓦解，隨著全球市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大勢(shì)的襲來，中國動(dòng)畫就在這場(chǎng)不可逆的潮流中，漸漸開始走下坡路。
而要改變這種閉門造車的現(xiàn)象需從兩個(gè)大方面入手。
一是逐步建立完善的動(dòng)畫工業(yè)化體系，因?yàn)閲畲蟮牟蛔憔褪钱a(chǎn)能問題，與日漫完全不可比。
二是必須有幾十部，甚至上百部國產(chǎn)動(dòng)畫在國際上大受歡迎，讓國外接受中文動(dòng)畫的語境，否則我們就得進(jìn)行英語配音。
可一旦這樣做了，那些只有在中文語境下才有的搞笑、意思便都消失了，就跟我們看譯制片會(huì)覺得別扭一樣，只有原聲片才原汁原味。
總的來說，從不盈利的藝術(shù)動(dòng)畫到以產(chǎn)生利潤為目的的商業(yè)動(dòng)畫，是一段較為艱難的變形計(jì)，稍有不慎就會(huì)跌落。
不吃過去的老本不為如今的現(xiàn)狀悲憫，有一顆赤子之心，再給中國動(dòng)畫一點(diǎn)時(shí)間，不斷創(chuàng)新去追趕曾經(jīng)那個(gè)驕傲的自己，我們動(dòng)觀其變。
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