本文作者是撰稿人@吉永綠
又饞又懶，不愛勞動，只愛電影
最近兩周，身邊的很多人都在被安利一部國產劇——《開端》。
300+個微博熱搜、20萬人激情打分、8.2的豆瓣評分，舉目可及之處都在熱火朝天地探討劇情走向。
開年第一爆劇，非它莫屬。
《開端》改編自祈禱君的同名小說，講述了一個關于時間循環(huán)的故事。
一輛公交車爆炸后，李詩情（趙今麥 飾）發(fā)現自己墜入了時間循環(huán)，不斷回到爆炸事件前的幾分鐘。
她把鄰座肖鶴云（白敬亭 飾）拉入循環(huán)后，兩人開始了一次次死去活來的時間冒險。
他們既想拯救自己和全車人的性命，又想找出在車上引爆炸彈的兇手。
劇集一共15集，目前已播了13集，主角們已經歷了24次循環(huán)。
兇手已在明處，剩下的便是看主角該如何把傷害降低到最小，解決炸彈危機，相信有多少人已經等不及看到大結局。
《開端》的開年出圈很讓人意外，它用新的演員和新的議題將一個如今看來并不新鮮的“無限流”概念重新呈現給觀眾。
在《開端》的原作小說主頁上，貼了三個關鍵詞標簽，分別是：無限流、解謎風、密閉空間。
與時間循環(huán)概念很接近的無限流是一種類型分類，常見于簡中網文和國外劇影中。
百度百科對無限流的定義較為籠統——
“包羅萬象，包含無限的元素，包括科學、宗教、神話、歷史、現實、電影、動漫等，并且高于它們，有一個合理的包含這一切的世界觀?！?/p>
但更準確地說，無限流指的是輪回者在副本世界里不停闖關，完成任務才是安身立命之法。
如此看來，《開端》只能看作無限流的分支：Time Loop（時間輪回）系。
李詩情和肖鶴云沒有太多自主性，只是被不可抗力不斷推回炸彈上車的時間節(jié)點，一次次讀檔重來。
擺在他們面前的選擇不多，只有下車和不下車：下車意味著偷得半日閑，明日復循環(huán)；不下車意味著阻止爆炸和仍其爆炸兩個選擇。
他們在數次循環(huán)中一一嘗試，難以尋覓兩全法。
Time Loop系作品雖在中國不多，但放眼于世界范圍，會發(fā)現它早已是成熟的劇作模式。
喜劇類的有《土撥鼠之日》，講述了百無聊賴的氣象員困在土撥鼠慶典日的故事，以他的大徹大悟提醒我們活在當下。
恐怖類的有《忌日快樂》，美女死于生日當天，她在不斷復活中尋找殺害自己的真兇，企圖跳出時間循環(huán)。
懸疑類的有《源代碼》，飛行員在火車上反復醒來，以尋找隱藏的炸彈，每次只有8分鐘的時間，而這一切都是他的大腦在執(zhí)行腦波源代碼任務。
《開端》開播初期，也因與《源代碼》撞梗較多而引發(fā)了小范圍的質疑風波。
我們可以理解為什么不同觀眾對《開端》的看法不一，這取決于每個人的審美心理閾限。
如果平日里看過很多Time Loop系作品，那么會覺得《開端》在老梗新彈；如果是之前較少接觸該類型的更年輕一代的觀眾，會在《開端》中品嘗到許多創(chuàng)新點。
畢竟，在當下流行的國產劇范疇內，《開端》算是頗具新意和誠意的。
再來看《開端》的另外兩個標簽：解謎風+密閉空間。當這兩個元素互相碰撞時，我們很容易聯想到暴風雨山莊模式的推理作品。
不過，推理追兇根本不是《開端》的重點。
主角李詩情和肖鶴云并未被塑造成無所不能的救世英雄，兩人的推理能力也不太出色。找出兇手，靠的是一次又一次的試錯。
試到最后，兩人終于發(fā)現了兇手是誰。此時此刻，車上被他們試過的乘客已超過一半。
小萬認為，《開端》之火，不在于它對成熟模式的效仿借鑒，也不在于刻意安插的懸疑偵破線，而是在于對本土社會現實問題的呈現。
換言之，它不走科幻派，也不走推理派，走的是社會人情派。
5~8集，李詩情和肖鶴云開始排查公交車上的嫌疑人。劇集開啟上帝視角，填補著乘客的背景，幾乎每一位都是有故事的人。
劉丹的“狠角色”成功出圈
浸染在二次元世界的動漫愛好者盧笛，是全車唯一無條件相信循環(huán)論的人，他摩拳擦掌地準備和主角一道循環(huán)，從而成為他看過的動漫中的拯救者。
他還承諾，萬一自己沒有進入循環(huán)，主角也可喊出他的外號來召喚他。在第10集的關鍵時刻，肖鶴云成功利用外號收獲一枚有效勞動力。
這條線象征著赤誠的理想主義，盧笛既像個沒長大的中二病患者，又擁有所有熱血漫主角的特征，他身上折射出成人世界不容的天真。
乘客馬國強和老焦，都以令人懷疑的惡人模樣登場。馬國強多年前肇事逃逸，身上背著人命，坐了數年牢。
但他的另一面是進城尋子的年邁父親，帶了一整袋家鄉(xiāng)最甜的西瓜給不愿與他見面的兒子。
老焦是城市里最常見的底層民工，住著別人的車庫度日，只為把當零工的報酬寄回家供女兒念書。老焦的行李箱里，甚至還塞著準備帶給女兒的散裝衛(wèi)生巾。
兇手也不是被平面化處理的恐怖分子，他們背后的隱情有些駭人也有些凄涼。很多時候，施害者的上一個身份便是受害人。
《開端》不斷勾勒著配角背后的故事，直至他們的形象越來越有溫度，讓每一位觀眾都能輕易聯想到自己生命中的某個熟人或過客。
制作《開端》的正午陽光公司，恰好非常擅長寫底層悲歡的故事。例如，去年的《喬家的兒女》就以四兩撥千斤之力，描摹了掙扎在都市邊緣的家族故事。
在《開端》中，正午陽光公司如法炮制，以公交乘客扣人心弦的故事打動人心，調動觀眾的感官與記憶，從而實現情感共鳴。
側寫小人物的悲歡之余，還淡淡映照出社會新聞的影子：被網暴的兇手，其實另有淵源；搶奪司機方向盤，遭到全車人抵制；散裝的三無衛(wèi)生巾，是多少貧困女性的難處……
創(chuàng)作者依照現實主義的筋與骨，逐漸搭建起社會百態(tài)的血與肉。
Time Loop只是一個松松垮垮的套子，它經不起細細推敲，它無法解釋平行宇宙和待機時間的奧妙，但《開端》也意不在此，劇方試圖揭露一些更沉重的事實與人生。
《開端》高高舉起了高概念設定，又輕輕放置于社會百態(tài)中。這是出于對自身考量的揚長避短，也可算作在安全區(qū)內的謹慎嘗試。
不過，《開端》不僅為新年的國產劇市場開了一個好頭，還為無限流小說影視化做出了良好示范。
假以時日，或許我們能看到更優(yōu)質更大膽的同類型國產劇。
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