張藝謀的第一次，太可惜了。
《狙擊手》是他第一次進軍春節(jié)檔，也是他第一次與女兒張末聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)。
可是《狙擊手》身上卻有太多的強人所難、難乎其難、難以名狀和莊周夢蝶。
《最冷的槍》改名為《狙擊手》，這一招，是個敗筆。
《最冷的槍》有三大好處，一是直接點題電影內(nèi)容，即冷槍冷炮運動；二是有冷不丁的意思，表明突然，直接點明戰(zhàn)士們的人物屬性。
三是片名《狙擊手》沒有差異性，沒有吸睛點，過于普通，不利于宣傳和導(dǎo)流。
而且還需要宣傳方花費大量資金投入到搜索引擎上進行關(guān)鍵詞優(yōu)化，因為大家一搜“狙擊手”，第一結(jié)果都不是張藝謀的電影，《最冷的槍》則與之相反。
不同于《水門橋》、《奇跡·笨小孩》、《四?！返拇箨囌?，《狙擊手》似乎沒有激起半點水花的意思。
《狙擊手》想要在春節(jié)檔占有一席之地必須依靠口碑逆襲。
這樣就可以爭取多點排片量，讓票房看起來漂亮些，因為《狙擊手》只有張藝謀，而張藝謀大部分時候代表了精品。
可是，張藝謀的票房號召力與世紀(jì)初那幾年不可同日而語，這是必須要接受的事實。
況且春節(jié)檔還有《水門橋》和《奇跡》這樣的領(lǐng)頭羊與二把手，后面還有《四?！贰ⅰ哆@個殺手不太冷靜》的圍追堵截，《狙擊手》的生存空間被進一步壓縮。
《狙擊手》的主要受眾集中在25歲——29歲和40歲以上的人群。
而貢獻票房的主力軍是年輕人，這批觀眾被《奇跡》和《四?！纺玫梅€(wěn)穩(wěn)的，40歲以上的觀影群體又被《水門橋》卡得死死的，所以《狙擊手》真的太難了。
在別人亮出易烊千璽、劉昊然、合家歡的時候，《狙擊手》更加捉襟見肘。
本來還有一個張藝謀，但是當(dāng)張藝謀逐步開始主抓冬奧會開閉幕式，對于《狙擊手》肯定不會太上心，少了張藝謀，《狙擊手》便沒有任何一個大賣點了。
既然硬實力不如他人，那就轉(zhuǎn)變策略，朝對方宣傳點暫時薄弱的環(huán)節(jié)入手，以一個“穩(wěn)”字求一個體面。
所以《狙擊手》慢慢開始主打口碑宣傳，以質(zhì)量取勝，守住春節(jié)檔前三天的口碑，若是這三天失守了，《狙擊手》就真的成為“炮灰”了。
票房上，《狙擊手》成為黑馬，并一黑到底的可能性已然不大，那就從其他方面來談?wù)劇毒褤羰帧贰?/span>
盡管《狙擊手》和《長津湖》、《水門橋》同為抗美援朝類型的電影，但是兩者想要表達的意思完全不一樣，一個是個體，一個是集體。
《長津湖》、《水門橋》側(cè)重于提升民族自信心，國內(nèi)形成統(tǒng)一戰(zhàn)線，對外擰成一股繩，以便向外的宣傳口有器可使。
《狙擊手》則是轉(zhuǎn)變?nèi)藗兊墓逃姓J(rèn)知，讓不明就里的人明白抗美援朝的取勝不是靠人海戰(zhàn)術(shù)，也不是僅有三三制，還有其他中國智慧。
這一點從《狙擊手》預(yù)告片中釋出的內(nèi)容就可以看出。
飛機、大炮、坦克，美軍什么都有，而志愿軍啥都沒有，他們憑什么打敗了敵人？
因為最可愛的人打仗也講究偵查，也有其他戰(zhàn)術(shù)，更懂得出其不意、攻其不備，以最少的傷亡，給予對方最大的打擊，不然光憑喊口號，只靠往前沖是換不來勝利的。
不過，有《能文能武李延年》這塊珠玉在前，其他抗美援朝類的電影估計很難再有超越者了。
畢竟“李延年”把觀眾的審美提高了，短時間內(nèi)估計很難降下去，由儉入奢易，由奢入儉難。
這么一對比，《狙擊手》更難了。
因為《能文能武李延年》中也講了狙擊手的故事，并且角色主線邏輯清楚，人物動機恰到好處，情感渲染點到為止。
除了這些“難”之外，《狙擊手》還有一個難點，那就是含謀量。
人們看《狙擊手》大多數(shù)情況下都是沖著“張藝謀導(dǎo)演”這五個字去的，從之前熱搜上主打張藝謀的匠人精神就能看出來。
相對來說，冷槍冷炮運動的題材，以及特別演出的張譯對觀眾的吸引力并不大，更別說主演中除了章宇有點名氣，其他人甚至都沒有聽過。
《狙擊手》只有張藝謀。
可是，從放出的預(yù)告片能夠看出，含謀量似乎不高。
預(yù)告片中的電影內(nèi)容，對色彩的運用、對構(gòu)圖的編排，以及對故事節(jié)奏的把控，角色性格的渲染，都與以往的張藝謀不同。
《狙擊手》更像是張藝謀女兒張末主導(dǎo)的一部片子，張藝謀只是起到了輔助作用，而張末上一部獨立執(zhí)導(dǎo)的電影是5.7分的《28歲未成年》。
盡管不能以一部電影論高低，但是這些困境是《狙擊手》必須要面對的。
是選擇躺平，任憑他人蹂躪，還是垂死掙扎一下，換取一些同情？《狙擊手》選擇了后者，可這個后者又因含謀量蒙上了一層灰。
含著金湯匙出生的《狙擊手》，有些時運不濟，從改片名到定檔，撤檔又定檔，穩(wěn)了又穩(wěn)的《狙擊手》，最終還是成了難上加難。
與《狙擊手》的“難”相比，第五代導(dǎo)演的謝幕更令人唏噓。
今年的春節(jié)檔，第五代導(dǎo)演陳凱歌和張藝謀再次同框，只不過這次他們都不是主角。
《水門橋》陳凱歌雖然貴為導(dǎo)演之一，但是他的負面評價甚至多過電影本身，而張藝謀的處境也沒有好到哪去，《狙擊手》舉步維艱。
張藝謀和陳凱歌，一個已經(jīng)71歲，一個也已69歲。
他們代表中國電影正統(tǒng)傳承的輝煌盛世也許將要落幕了。
這是華語電影的可惜，后輩們并沒有接過他們的大旗，這也是時代發(fā)展，意識形態(tài)變化的必然結(jié)果。
文字時代長起來的那批人，終究會被影像時代的新人取代，有時候?qū)r代的告別不是痛哭流涕，而是不經(jīng)意間的一陣嗚咽。
責(zé)任編輯：
