冰雪題材劇，有門(mén)檻

賽場(chǎng)內(nèi)外，近期網(wǎng)友的焦點(diǎn)都在短道速滑國(guó)家隊(duì)。從奪冠到國(guó)家榮譽(yù)與隊(duì)友情，明星運(yùn)動(dòng)員一次次拉高冰上運(yùn)動(dòng)的熱度。

賽事之余，由《陪你逐風(fēng)飛翔》《超越》到《冰雪之名》，影視作品也不約而同將故事放在了短道速滑賽場(chǎng)以及專(zhuān)業(yè)運(yùn)動(dòng)員的蛻變成長(zhǎng)。

從2020年至今，已有7部冰雪題材作品與觀眾見(jiàn)面。其中既有青春愛(ài)情氣質(zhì)鮮明的《冰糖燉雪梨》《陪你逐風(fēng)飛翔》《穿盔甲的少女》，也有在現(xiàn)實(shí)題材上有所突破的雙時(shí)空敘事《超越》。

隨著北京冬奧賽事的推進(jìn)，從預(yù)熱到開(kāi)幕，劇集市場(chǎng)也在冰雪題材上積極布局。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，目前25部相關(guān)備案作品已有近三成開(kāi)播，這些作品背后不乏頭部影視制作公司與官方扶持。

回到行業(yè)看，體育競(jìng)技類(lèi)劇集近年來(lái)不乏一些積極的嘗試，從游泳、乒乓球、擊劍，再到如今冰雪題材的涌現(xiàn)，也逐漸成為一個(gè)重要的創(chuàng)作方向。而冬奧的來(lái)臨，也讓這個(gè)多數(shù)出現(xiàn)于青春片中的子品類(lèi)走向一個(gè)更為重點(diǎn)的劇目題材。

由“青春+競(jìng)技”走向“冰雪+”影視策劃，我們可以看到創(chuàng)作端的一些改變，當(dāng)打著運(yùn)動(dòng)題材概念的小甜劇不再吃香，越來(lái)越多的創(chuàng)作者將題材創(chuàng)作回歸到了現(xiàn)實(shí)主義以及對(duì)隊(duì)友情、家國(guó)情、親情的多層次刻畫(huà)。

除了拉寬畫(huà)幅與人物層次，冰雪題材的高拍攝門(mén)檻也為近年的項(xiàng)目制作帶來(lái)了新的挑戰(zhàn)。等比復(fù)原賽事場(chǎng)地，創(chuàng)新拍攝技巧，重視演員運(yùn)動(dòng)素養(yǎng)培訓(xùn)，從《冰糖燉雪梨》到《超越》的高分出圈，可以看到制作方對(duì)于競(jìng)技體育題材創(chuàng)作的敬畏心。

在目前備案與成型的項(xiàng)目中，多數(shù)的作品還是選擇了室內(nèi)冰上項(xiàng)目，這一策劃方向既有市場(chǎng)層面的考慮，也是考慮制作條件與時(shí)效周期的選擇。而未來(lái)，除了冰球、花滑、短道速滑外，是否還會(huì)有更多滑雪、冰壺項(xiàng)目的故事創(chuàng)作，或許還有很多的空間留給創(chuàng)作方。

三年冰雪

《超越》之后，《冰雪之名》接檔，冰雪題材劇熒屏熱鬧的背后，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，自2019年至今的三年時(shí)間里，市場(chǎng)備案劇集已有25部，目前已有7部作品播出。

從公開(kāi)項(xiàng)目信息來(lái)看，這些作品背后既有包括山東影視制作、檸萌影業(yè)、完美世界、文投劇制等頭部影視制作公司，深耕垂類(lèi)賽道的鴻浩影視，也有黑龍江電視臺(tái)、幸福藍(lán)海等衛(wèi)視背景入局。

此外，作為迎冬奧重點(diǎn)題材項(xiàng)目，目前已播的7部作品中，有6部均有官方扶持，其中包括廣電總局、北京廣播電視網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)發(fā)展基金、上海文化發(fā)展基金會(huì)?！冻健贰侗┲肥菄?guó)家廣電總局冬奧題材重點(diǎn)劇目，由咪咕文化出品的《冰球少年》入選了廣電總局網(wǎng)絡(luò)優(yōu)秀視聽(tīng)節(jié)目精品創(chuàng)作傳播工程扶持項(xiàng)目。

而在運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目聚焦上，目前依備案信息來(lái)看，冰球、速滑、花滑為三大頭部。尤其是在《冰糖燉雪梨》之后，冰球運(yùn)動(dòng)相關(guān)備案項(xiàng)目達(dá)11個(gè)。不過(guò)在《冰糖燉雪梨》之后，后續(xù)播出的作品中，僅有《冰球少年》聚焦于該運(yùn)動(dòng)。

值得注意的是，與電影不同，或基于拍攝難度、周期考量，劇集市場(chǎng)上多數(shù)還是將目光放在了室內(nèi)冰上項(xiàng)目。

滑雪題材備案少，已成型的僅有2021年10月于愛(ài)奇藝上線的網(wǎng)劇《愛(ài)在粉雪時(shí)光》，且該劇講述的是一對(duì)因誤會(huì)分手的初戀情人，多年后各自遭遇事業(yè)瓶頸，因滑雪再次交集破鏡重圓的愛(ài)情故事，從立意來(lái)看，并非聚焦于運(yùn)動(dòng)員群體與專(zhuān)業(yè)賽事。

故事層面，聚焦賽事與專(zhuān)業(yè)運(yùn)動(dòng)員選拔依舊是創(chuàng)作主流。也有少量作品更多側(cè)重校園戀愛(ài)（如《穿盔甲的少女》）與都市戶外運(yùn)動(dòng)愛(ài)好（如《愛(ài)在粉雪時(shí)光》）。

從市場(chǎng)的釋放節(jié)奏來(lái)看，目前備案項(xiàng)目中，已有近三成在冬奧前與時(shí)下播出，且對(duì)于此類(lèi)重大題材，臺(tái)網(wǎng)聯(lián)播居多。

而除去老牌影視制作公司與政策扶持雙向加持的重點(diǎn)項(xiàng)目，冰雪題材依舊具有較高開(kāi)發(fā)門(mén)檻，在過(guò)去三年備案中，仍有近半數(shù)項(xiàng)目停滯。從前期策劃到進(jìn)入拍攝期，對(duì)于場(chǎng)地、專(zhuān)業(yè)度、演員高要求的冰雪題材仍需更扎實(shí)的班底保證以及地方支持。

總的來(lái)說(shuō)，冰雪賽事、競(jìng)技題材，冬奧風(fēng)口下，入局的制作方不少，但冰刀或單板能否落地，仍還需內(nèi)外部合力。

冰雪+ 的可能性

從《旋風(fēng)十一人》《浪花一朵朵》到《榮耀乒乓》《極限17》，雖然在國(guó)產(chǎn)劇中競(jìng)技題材尚不成熟，但就近幾年的趨勢(shì)，以及韓劇《舉重妖精金福珠》在國(guó)內(nèi)的熱度來(lái)看，相比單純的校園、愛(ài)情，“競(jìng)技+”可以為青春片提供更多的底色，是一個(gè)更充分的創(chuàng)作方向。

而冬奧的到來(lái)，也讓這一題材有了更為集中的創(chuàng)作與探索時(shí)期。

2020年3月，由完美世界出品的《冰糖燉雪梨》臺(tái)網(wǎng)聯(lián)播，作為冬奧預(yù)熱的青春片，該劇還請(qǐng)來(lái)了冠軍選手武大靖客串出演。從完成度來(lái)看，《冰糖燉雪梨》無(wú)論是從品相還是從熱度上都為題材開(kāi)了個(gè)好頭。

覆蓋冰球、短道速滑、花滑項(xiàng)目，加上主線的甜寵調(diào)性，《冰糖燉雪梨》很好的兼顧了青春片的主流化以及冰雪運(yùn)動(dòng)的專(zhuān)業(yè)度。

年輕的運(yùn)動(dòng)員在大學(xué)校園因運(yùn)動(dòng)結(jié)緣，一同經(jīng)歷層層選拔沖擊國(guó)家隊(duì)。競(jìng)技帶來(lái)了更真實(shí)的熱血感，也為以愛(ài)情片提供了更好的故事發(fā)展走向。

也正是這種故事背景的契合以及青春片的愛(ài)情“主旋律”，“冰雪+愛(ài)情”已成為冰雪題材的常見(jiàn)創(chuàng)作公式。

諸如已播出的《穿盔甲的少女》《陪你逐風(fēng)飛翔》《愛(ài)在粉雪時(shí)光》，定位于學(xué)生與輕熟齡觀眾群體，故事聚焦在短道速滑、花滑、冰球項(xiàng)目的同時(shí)，甜寵、高糖度依舊是全片的重點(diǎn)。對(duì)于這類(lèi)作品，磕糖的同時(shí)讓觀眾了解更多體育項(xiàng)目，即是創(chuàng)作的意圖。

主流化創(chuàng)作規(guī)律之下，是一個(gè)正向的變化，即使更多側(cè)重于愛(ài)情片，多數(shù)的冰雪題材創(chuàng)作也都保持了體育專(zhuān)業(yè)度與感情線的并舉。

披著體育競(jìng)技外皮的甜寵劇，在愈發(fā)挑剔嚴(yán)格的觀眾面前已經(jīng)跑不通了。

愛(ài)情片內(nèi)卷之外，在片單中也可以看到一些疊加了新層次的作品出現(xiàn)。1月播出的《超越》此次采用了雙時(shí)空敘事，著眼于兩代運(yùn)動(dòng)員的體育精神，從親情、隊(duì)友到國(guó)家，檸萌依舊以其擅長(zhǎng)的現(xiàn)實(shí)主義手法描繪青年運(yùn)動(dòng)員的成長(zhǎng)。

除此之外，《超越》還穿插了更多教練、運(yùn)動(dòng)員的紀(jì)實(shí)資料，以更加真實(shí)的視角全方位展現(xiàn)短道速滑。

回歸體育精神，回歸“人”本身，是在《超越》中看到的突圍思路。

除了競(jìng)技題材，冬奧主題的大型情景劇《冬奧一家人》則顯得更差異化。由《家有兒女》主創(chuàng)打造，該劇更多以喜劇、家庭劇的切口進(jìn)行冰雪主題的創(chuàng)作，在整體的冰雪主題下，呈現(xiàn)形式更加詼諧溫情。

一個(gè)高門(mén)檻的風(fēng)口

如果說(shuō)青春片的扎堆很大程度源于都市、校園項(xiàng)目的可操作性，那么體育元素的疊加則直接拉高了冰雪題材的制作門(mén)檻。

從2020年下半年集中的冰雪題材備案情況來(lái)看，時(shí)間緊、任務(wù)重，多數(shù)影視制作方將運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目集中在了速滑、花滑、冰球項(xiàng)目上。一方面室內(nèi)滑冰擁有更高的大眾認(rèn)知度，另一方面，賽場(chǎng)的競(jìng)技性、觀賞性也為影視劇的創(chuàng)作打開(kāi)了更大的空間。

相比之下滑雪類(lèi)室外項(xiàng)目受觀眾圈層限制，從場(chǎng)地到拍攝難度也在進(jìn)一步升級(jí)。目前的播出片單中，僅有由北京廣播電視網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)發(fā)展基金扶持的《愛(ài)在粉雪時(shí)光》包含滑雪元素。該片背后的鴻浩影業(yè)早在2019年就已出品兩季《我的單板女孩》，具有同類(lèi)項(xiàng)目操盤(pán)經(jīng)驗(yàn)。

所以就市場(chǎng)現(xiàn)有項(xiàng)目來(lái)看，待播、已播劇目都集中在室內(nèi)滑冰項(xiàng)目，戶外滑雪項(xiàng)目雖也有備案，但目前僅有鴻浩影業(yè)出品的項(xiàng)目落地。且包含滑雪元素的故事創(chuàng)作，甜寵更勝體育競(jìng)技，情節(jié)不包含大型賽事，處理方法相對(duì)取巧。

當(dāng)然冰球、滑冰也不意味著制作難度的降級(jí)。場(chǎng)地搭建、演員素質(zhì)、高速拍攝，冰雪題材依舊具有很高的門(mén)檻。

在拍攝《冰糖燉雪梨》時(shí)期，為了更加貼合賽事場(chǎng)面，劉寧工作室放棄了普通冰場(chǎng)租賃的場(chǎng)地選項(xiàng)，團(tuán)隊(duì)濕巾搭建了30米*60米符合國(guó)際賽事的大型冰場(chǎng)。同樣在《超越》，為了滿足劇中12場(chǎng)大小賽事的拍攝需求，檸萌影業(yè)在傾倒搭建了兩個(gè)含看臺(tái)冰場(chǎng)，并在青島、煙臺(tái)、哈爾濱改建5個(gè)冰場(chǎng)滿足不同場(chǎng)景的拍攝需求。

賽事型場(chǎng)地搭建之外，而對(duì)于冰上運(yùn)動(dòng)，如何拍的激烈、好看，文戲武拍也已是行業(yè)共識(shí)。

冰球、速滑，為了盡可能體現(xiàn)賽場(chǎng)的緊張與真實(shí)感，以及讓觀眾更多視角的看向冰面，攝制組也嘗試了各種新技術(shù)與技巧。

技巧層面，高速的冰上運(yùn)動(dòng)給常規(guī)對(duì)焦拍攝帶來(lái)了很大的挑戰(zhàn)。對(duì)此，《冰糖燉雪梨》《超越》攝制組都啟用了專(zhuān)業(yè)運(yùn)動(dòng)員，通過(guò)專(zhuān)業(yè)運(yùn)動(dòng)員參與冰上攝影，對(duì)演員、運(yùn)動(dòng)員進(jìn)行最大程度跟拍與捕捉。

除此之外，多角度飛錨架設(shè)、改裝遙控車(chē)、在冰刀上安裝小機(jī)械、增加分條滑軌等手法創(chuàng)新都在不同的作品中得以實(shí)踐。

總的來(lái)說(shuō)，雖然題材內(nèi)卷，但從冰雪劇集交出的答卷來(lái)看，無(wú)論是兩年前，還是時(shí)下熱播、待播劇目，可以看到行業(yè)對(duì)于寫(xiě)實(shí)以及運(yùn)動(dòng)精神在內(nèi)容創(chuàng)作層面還有待探索。

這樣的百花齊放，是一個(gè)正向的過(guò)程。

撰文：EW  |  胡嵐 (上海）

審核：EW |  岳鴻 (上海）

支持：東西文娛影視組

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