如何用鬼故事講“愛”？《詭絲》講得很明白

文 | 王重陽lp

“愛”分很多種，有男女之愛和親人之愛、有手足之愛和大義之愛。

一個關(guān)于“愛”的故事如何講得不好就會很尷尬。

今年情人節(jié)的時候同往常一樣出了很多爛片，照例是把癡漢怨女們忽悠進電影院里做個鋪墊——

送禮物、吃完飯、看我家“愛”的電影、然后打“愛的撲克”。

相顧無言，唯有愛相隨。

但拍爛片的人從來沒想過一件事：

您拍得都這么“驚悚”了，看完以后誰還有心思“打撲克”？非要“打”的話萬一想起來剛看完的電影不得笑出來？結(jié)果兩人越聊越熱鬧，不知不覺天已明……

所以每到情人節(jié)過后，豆瓣上就開始“卷”起來了，評分沒有最低，只有更低。但每年依舊我行我素，生怕被別人搶占了高地。

作為一種類型片，愛情題材現(xiàn)如今搞不好就會拍得很“驚悚”，而“驚悚”片卻時常可以拿來當(dāng)喜劇片看。因為都是一個套路：

愛得死去活來，死得不明不白。

我相信這種情況跟編劇有很大關(guān)系，比如深閨宅男干物女，沒有生活或心里沒有“想法”的時候，就只剩下“故事架構(gòu)”這種八股文，好比一個打車軟件都不會用的人去寫都市白領(lǐng)勵志很尬，西餐禮儀都不懂的人生寫“天亮王破”也會像城鄉(xiāng)結(jié)合部的嗨少在吹比。這種情況未來還會存在相當(dāng)一段時間。

好作品的根本依然是創(chuàng)意與創(chuàng)新，也不會拘泥于題材。

雖然有些看起來至今還是驚世駭俗，但偏偏值得推敲、學(xué)習(xí)。

比如心中有愛的人，拍什么都能拍得不油膩、很好玩。

就像蘇照彬。

作為一個好編劇，他能打破觀眾對一種故事的常規(guī)認知，出乎意料也合情合理，甚至還會讓人感動。

之前提到的《回家》、《劍雨》都出自他的手筆。

特別說明的是，無論作為編劇還是導(dǎo)演，以上都是他第一次涉足的題材，而由他獨立完成編導(dǎo)的電影《詭絲》同樣也是一部佳作，所謂：

因恨尋鬼終成鬼，因愛生鬼鬼變?nèi)恕?/p>

他的作品總能留給觀眾一些“余味”，過多久還能想起來，從中品味一些有意思的東西。

一

因恨尋鬼終成鬼

《詭絲》這個故事很簡單：

一個從小身患殘疾的日本科學(xué)家橋本（江口洋介 飾）畢生都在用科學(xué)的方式找出靈魂存在的證據(jù)，結(jié)果在一棟老宅內(nèi)還真就找著了小男孩的鬼魂，為此影片一開始就搭進去一條人命，還引來媒體爭相報道。

力求行事低調(diào)的日本某株式會社負責(zé)人對此非常惱火，讓他做事不要太張揚，為此他委托刑警葉起東（張震 飾）協(xié)助找尋真相。還給他配置了助手和儀器，更利用一種可以捕捉到靈魂的“海綿”試圖收納它。

期間驚險迭起，身為一部恐怖片，《詭絲》把氣氛做得足足的，片中男孩鬼魂耀西每次出場幾乎都帶走一條人命，奪命的方式很簡單：

用手伸進別人的胸口捏住心臟，讓心臟不再跳動，這人也就死了。

在葉起東的仔細觀察下，他發(fā)現(xiàn)能夠避免鬼魂害命的方式就是不要同它對視，并把這個發(fā)現(xiàn)告訴了所有小組成員，然后眾人幾度險些喪命鬼手。同時作為一個警察，本著職業(yè)敏感他也在調(diào)查耀西的身世，發(fā)現(xiàn)這個男孩生前弭患絕癥，母親不忍他繼續(xù)受罪便親手結(jié)束了他的生命，自己也成了植物人躺在醫(yī)院里，葉起東想：“妥了，這必是厲鬼心有怨氣所以到處害命！”

他這邊想著，小伙伴們也沒閑著，橋本的助手兼情人蘇原（大S 徐熙媛 飾）也是個科學(xué)家，也是個很有野心的女人（蘇照彬?qū)Υ骃真不夠意思，兩部電影里都沒讓她演過好女人），一面假意委身橋本一面伺機奪走鬼魂，結(jié)果被耀西反殺，死狀極慘。但奇怪的是，她死后的鬼魂也出現(xiàn)過，但轉(zhuǎn)瞬即逝，不像耀西那樣久存人間。

橋本也更堅定了一個意念：

“只有死前懷著極大憎恨的人才能成為鬼魂，不然你看那小孩，他被親媽弄死了才變成了鬼?！?/p>

這里蘇照彬通過雙男主對耀西的判斷，同時也迷惑住了觀眾?？吹竭@里時我也覺得“妥妥的恐怖片”，絕了！

至于為什么我說《詭絲》里有“雙男主”呢？因為江口洋介的怨念才是貫穿本片的前因后果，可以說沒有他一心尋求鬼魂的執(zhí)念，也不會讓本來好好待在老宅里的耀西大開殺戒。

“橋本”這個人物刻畫得非常好，作為一個另類科學(xué)家，無論是上司拿煙灰缸把他腦袋砸出血，還是蘇原的貌合神離，他心里都清楚。自幼的殘疾讓他一直在嘲笑和懷疑中度過，發(fā)現(xiàn)耀西的“因恨成鬼”讓他更加堅定只有懷著恨意死去才能保留強大的力量。

于是他照葫蘆畫瓢，捕捉到耀西后索取了鬼魂的一部分能力，做的第一件事就是跑去殺了一直看不起他的株式會社老總，然后按耀西死時埋葬的地方自殺，希望能借助特殊的地理條件和臨死前對世界的恨意，讓自己以另一種方式“永存”。

他自殺時那邊車?yán)镯懫鹑~起東的電話留言，葉起東告訴他終于弄明白了耀西為什么能做“鬼”的原因——

因為對尚在人世的母親的眷念，讓這個孩子以鬼魂的形式留了下來并每天去醫(yī)院幫助失去意識的母親活著。

可惜他聽不到了，在誤解的執(zhí)念中，橋本每天都在重復(fù)自殺的場景，永遠活在悲慘的仇恨中。

二

因愛生鬼鬼變?nèi)?/strong>

2006年的張震還年輕，很帥，在《詭絲》里，他飾演的刑警葉起東是個雷厲風(fēng)行面無表情的男人，他與“橋本”作為最重要的兩個男性角色，外表上很相似——

冷酷、漠然。

他還是個警隊的神槍手，能通過異于常人的視力看到別人肉眼看不到的東西。這也是橋本當(dāng)初找到他做事的原因。

電影里給他一個女朋友（林嘉欣 飾），給了他一個同樣躺在病床上隨時可能病危的母親（演員名叫馬之泰），這個人物的設(shè)置跟橋本又不一樣，橋本是正經(jīng)的天煞孤星，葉起東在世上還有愛護他的兩個女人。所以他跟鬼魂斗智斗勇時，女友在醫(yī)院里照顧他母親。

片中他與林嘉欣在醫(yī)院里有一場交流，女友讓他抽空多跟母親說說話，他的心思卻放在了案子上，這里就又有了一處伏筆。

憑借驚人的視力，他發(fā)現(xiàn)了耀西腳上的白絲，這條白絲從他的腳踝一直延申到耀西母親的病房里。

彼時耀西母親病危，似乎在耀西被橋本抓住后，母子同心的意念讓她也感覺到了兒子的危險，同時沒有了兒子每天過來幫她按摩心臟，她終于也沒有撐住，當(dāng)死去的那一刻，這位因殺子痛不欲生的母親瞬間化身惡鬼出來大殺四方。

等葉起東明白原來母子二人非但沒有嫌棄和仇恨，反而無論生死都在照顧對方時已經(jīng)晚了，惡鬼母親鄭純（萬芳 飾）干凈利索地殺了兩個當(dāng)時還不是很有名的捉鬼組成員，對，就是陳柏霖和張鈞甯。

接著她找上了葉起東開花店的女友，緩緩出現(xiàn)在她身后。

張震在本片中最帥的時刻到了——

他從車?yán)锬贸鼍褤魳?，打電話給“林嘉欣”，只問她一句“你相信我嗎？”得到肯定的回復(fù)后，他讓女友把眼睛閉上，往旁邊挪一挪，然后對著正欲下手的女鬼來一槍，女鬼怒了，轉(zhuǎn)頭看向外面，發(fā)現(xiàn)了葉起東，一人一鬼在城市里你追我趕，終于在地鐵中被趕上，無力反抗的張震閉目等死，死前滿是對母親和女友的眷戀，思想著，心臟停頓……

這時男孩耀西出現(xiàn)，慢慢地把手伸進他的胸口……讓心臟再次跳動。隨即跟隨母親消失在人間。

雖然影片沒有明確說出鬼魂對周遭環(huán)境和人物的感知，但通過鏡頭可以知道：

鬼，明白人心善惡。

在救了葉起東的那一刻，可以說一人二鬼都開始了“新生”。

與此同時，醫(yī)院里葉起東的母親也撒手人寰，沮喪的葉起東回到家里癱坐在沙發(fā)上，母親的鬼魂出現(xiàn)，重復(fù)著鬼魂在人間的眷念——

往鍋里丟下一顆雞蛋，她在給兒子做早餐。

看到這一幕時，葉起東終于哭了。

所以他才拿起電話打給橋本，告訴橋本他終于知道“鬼為什么會存在”的秘密，可惜那時的橋本，已經(jīng)陷入了死局。

三

愛恨皆是因果起

蘇照彬一定是個溫柔的人，也是個心里有“愛”的人，更是一個有才華的人。

在他為數(shù)不多的作品中，總會體現(xiàn)“因為愛”的世界觀和感情觀。

像葉起東母親對兒子的愛，女友對他的愛；耀西母子的愛，都是蘇照彬用鬼故事來講如何“愛”一個人。

《詭絲》因為題材原因當(dāng)年沒有在內(nèi)地公映，目前僅知它拿了一個第43屆臺灣金馬獎最佳視覺效果獎。

片中飾演耀西母親的萬芳女士也不是俗人，她是中國臺灣著名女歌手，在音樂上的成就遠遠大過她參演過的話劇和影視劇，但對于一向只聞其聲不見其人的我來說，當(dāng)年看《詭絲》時完全沒注意到她，只覺得死后化鬼的樣子十分恐怖。

這部電影打破了我對“鬼”的“偏見”，蘇照彬用很巧妙的抽絲剝繭，把一位絕望的母親和一個懂事的孩子刻畫得十分悲情。似乎他們的存在是對偏執(zhí)的橋本最大的諷刺：

你以為化鬼為恨，卻不知心疼生鬼。

也正因此，影片最后葉起東母親的蒼白無人氣的鬼魂形象出現(xiàn)時，作為觀眾我也不再心生恐懼。

《詭絲》據(jù)說還有未刪減版，可惜我一直沒有看到過，其中有徐熙媛與江口洋介的激情戲，兩個人因為演戲需要，彼此都要念誦大段的日文臺詞和中文臺詞。當(dāng)然，這一切隨著《詭絲》當(dāng)年的反響也鮮有人知。

導(dǎo)演、編劇蘇照彬2014年后也“消失”了。

作為一種不太受關(guān)注的類型，恐怖片在內(nèi)地的待遇可能還不如武俠片，能引發(fā)各路Up主關(guān)注的除了真的佳作，就是一大串匪夷所思的粗制濫造。但如果撇開客觀原因講創(chuàng)意和構(gòu)思的話，后來很多恐怖片都難以達到蘇照彬的作品水準(zhǔn)和畫面呈現(xiàn)。

相比后來動輒“月光光心慌慌”的一些電影宣傳語，能讓觀眾在觀看時心生恐懼的反而是《走近科學(xué)》一類的科普教育片。

所以再看《詭絲》，感受也不一樣。

時事變遷，人長大了才會發(fā)現(xiàn)一些好作品中蘊含的深意，例如葉起東這種“奮斗咖”只有在親人離去后才會痛惜，在看到耀西作為鬼魂，每天都去醫(yī)院看顧母親時，似乎整部電影中唯有這個“小鬼”是最像“人”的“人”，這很難得。

蘇照彬通過活人與死人的生死世界傳遞一個殘忍又無奈的事實：

“中國人的感情，一直是對下不對上的”，但無時無刻不在牽掛你的，除了父母，不會有其他人，包括孩子……甚至包括跟你“打撲克”的人。

就像我繞了這么大一個圈子，只想說：

“愛”在蘇照彬的眼中，只是看似恐怖離奇。

而有些人卻時常把“愛”演得……真的很恐怖離奇。

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