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婚姻，就是男女雙方在平等自愿的基礎(chǔ)上建立的長期契約關(guān)系。

然而，這只是理想的定義，在實際婚姻關(guān)系中，往往充滿了各種不平等。

正在熱播中的電視劇《我們的婚姻》，就是一部直面當(dāng)下都市男女的婚姻困境的作品。

導(dǎo)演沈嚴(yán)曾拍攝過《中國式離婚》《辣媽正傳》《我的前半生》等熱播劇，對這類題材也算駕輕就熟。而此次和女主角白百何搭戲的佟大為也是婚戀題材的?？土?。

在結(jié)婚率逐年下降、離婚率不斷上漲的大背景下，像《我們的婚姻》這樣的作品本身是具備較強(qiáng)現(xiàn)實意義的。

只是從已播出的內(nèi)容來看，整體娛樂性尚可，但現(xiàn)實性不足。

該劇似乎依然無法擺脫多數(shù)國產(chǎn)劇“懸浮不接地氣”的老毛病，同時在社會問題的觸及與思考也都流于表面，淺嘗輒止。

《我們的婚姻》（2022）

依然Slay的白姐

劇中的唯一支點

POST WAVE FILM

沈慧星，名牌大學(xué)金融系研究生畢業(yè)，熱愛搖滾，會彈琴、會唱歌，還有自己的樂隊。畢業(yè)后就懷孕，為了更好地照顧孩子和家庭，主動選擇成為一名全職媽媽。

但內(nèi)心始終沒有放下對音樂的理想以及對職場的渴望，雖是全職媽媽，但仍然是一名追求獨立有極強(qiáng)事業(yè)心的女性，一直期待著在合適的機(jī)會下重返職場，展現(xiàn)自己的實力。

這就是白百何所飾演角色的基本人設(shè)，不得不說在選角上是非常貼合的。

2002年白百何考上中戲表演系音樂劇班，2004年與歌手陳羽凡因戲生情，2006年兩人就領(lǐng)證結(jié)婚并在2008年誕下一子，在家庭生活中，也是那個付出較多的人。

而后在2011年因出演《失戀33天》爆紅，一度成為中國“小妞電影”的代表人物。

白百何本身非常適合塑造干練的職場女性形象，要知道“白姐”并非一個簡單的昵稱，在不少人口中帶有一種敬意在里面。

一直以來，白百何被當(dāng)做女性成功奮斗的典型，也算激勵了不少女性觀眾，尤其是在當(dāng)下大男主影視作品幾乎統(tǒng)治整個市場的大背景下，白百何的存在顯得尤其珍貴。

在內(nèi)地電影票房榜上，白百何在女性主演中也高居第三名，總體票房成績即將過百億。

所以，在劇中，白百何所展現(xiàn)出來的狀態(tài)確實相對自然，和角色的整體契合性是較高的。

白百何個人的感情經(jīng)歷某種程度上也為她塑造劇中角色奠定了一定的現(xiàn)實基礎(chǔ)，個中滋味感懷或許也有過深刻體會。

只是這次在《我們的婚姻》中，白百何給人印象深刻的更多是各種金句頻出，主要技能是在吵架時一針見血，經(jīng)常slay全場，觀眾確實會看得非常過癮。

從臺詞流暢度來說，的確非常棒，幾段戲碼加起來堪稱懟人教科書，特別適合拿來做微博營銷。

然而當(dāng)編劇把太多的精力花在這些俏皮臺詞的寫作上時，電視劇的很多現(xiàn)實意義也隨之被消解殆盡，觀眾的確會記住一些有意思的對白，但同時也會削弱劇中角色在困境中的那種壓力感。

另外值得質(zhì)疑的是，這部劇的人設(shè)依然集中在企業(yè)高管、名牌大學(xué)這些點上。

例如白百何雖然是全職媽媽，但形象氣質(zhì)俱佳，又多才多藝，且家庭條件優(yōu)渥，那么在這樣一個設(shè)定下再去探討“全職媽媽的困境”就顯得極其懸浮。

可以說，沈慧星這樣一個角色幾乎完全是編劇為了滿足部分觀眾對于理想女性的想象而捏造出來的。

于是，她看似面臨家庭、職場雙重擠壓，但是在完美的人設(shè)下，這些困境都顯得失去了重心，并不構(gòu)成對于角色真正的壓迫感，觀眾也就很難真正產(chǎn)生共情。

畢竟絕大多數(shù)女性并沒有那么好的學(xué)歷、家境和社會地位。

金句頻出也難掩

對社會問題的空洞表達(dá)

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作為婚戀劇，在《我們的婚姻》中，內(nèi)容并沒有局限在幾組夫妻之間的情感糾葛和家常里短中，而是融入了更多的男女議題及社會問題，例如職場歧視、女性主義、階級躍升等。

你甚至感覺主創(chuàng)們非常努力地從網(wǎng)絡(luò)中尋找各大網(wǎng)友廣泛關(guān)心和討論的話題，從中截取精華設(shè)計成劇情、臺詞融入到電視劇中。

這本身自然是有意義的，觀眾也能經(jīng)由電視劇所拋出的話題產(chǎn)生一些思考。

但同時，你又會感知到各種刻意和套路。因為劇作者似乎并沒有嘗試思考這些問題所產(chǎn)生的社會背景是什么？也無意去給出他自己的答案和解決方式，只是一種簡單的堆砌，把那些在網(wǎng)絡(luò)上搜刮到的好詞好句生硬地加塞到各個段落中去。

例如全職媽媽這個點，片中無論是白百何飾演的沈慧星，還是曹曦文飾演的蔣靜，你并沒有從她們身上看出作為全職媽媽到底經(jīng)歷了何種心酸、剝削乃至苦難。

她們的困境只停留在她們的口中，并沒有真正的案例和狀態(tài)的呈現(xiàn)，顯得尤為不切實際。

你看到的反而是她們特別光鮮亮麗的一面，依然過著非常體面的生活。那么，作為觀眾也就無法更加真切地感受到全職媽媽真正的艱難處境，依然停留在刻板印象里。

導(dǎo)演和編劇其實應(yīng)該著重刻畫角色的一些心理描寫，將他們到底如何判斷哪些是水晶球、哪些是橡膠球進(jìn)行展現(xiàn)，這才能真正構(gòu)建出戲劇矛盾，人物才會顯得更加立體。

職場也是這部電視劇較為集中討論的一個議題。

劇中通過沈慧星的求職過程來體現(xiàn)出當(dāng)今女性在就業(yè)市場中所遭受到的普遍歧視。這的確會引起不少女性觀眾的共鳴，只是在表達(dá)方面還是過于簡單粗暴。

用人機(jī)構(gòu)在招聘女性時的確存在歧視，只是這種歧視隨著社會發(fā)展和整體意識的進(jìn)步也悄然在改變，從原來的顯性歧視轉(zhuǎn)化為一種隱性歧視。

所以如果有更多的細(xì)節(jié)用勁在那些容易被忽略且依然頑固存在的歧視性職場要求里，可能效果會更好。

作為婚戀題材，免不了也要探討子女教育的話題。

第二集里有這樣一句話：說到底還是市場需求決定了這些民辦教育機(jī)構(gòu)的方向。這個觀察是犀利且準(zhǔn)確的，而且這個命題的討論本身也和全職媽媽、全職爸爸等話題有著直接相關(guān)性，是特別適合深入挖掘和闡述的。

只可惜在《我們的婚姻》中，這些段落都很短促，更多是起到介紹人物出場，銜接劇情段落的作用，并沒有作為更加核心的內(nèi)容進(jìn)行表達(dá)。

其實在如今國家政策的大環(huán)境下，私人培訓(xùn)機(jī)構(gòu)受到巨大的打壓，也給婚姻關(guān)系、家庭教育帶來了很多深刻的改變，倘若創(chuàng)作層面能夠?qū)⑵涓袡C(jī)地結(jié)合在一起，勢必會引起更強(qiáng)的社會反響，引來更多家長的共鳴。

社會化撫養(yǎng)這樣一個更宏大且有價值的命題沒有融入其中就顯得比較遺憾。

總之，《我們的婚姻》原本的確捕捉到了非常多有價值的社會議題，創(chuàng)作者是具備一定的敏感性的，只是在實際表達(dá)方式上，還是顯得太過簡單和保守，看不到深入挖掘的勇氣和對社會問題更加鞭辟入里的思考。

過多的撒狗血劇情

和匪夷所思的情節(jié)設(shè)置

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《我們的婚姻》中還有一些內(nèi)容也極大地拉低了這部劇的水平。

例如特別典型的就是第一集佟大為飾演的盛江川在酒桌上和下屬給老婆唱雙簧那段。

編劇也許是為了凸顯婚姻中男性虛偽的一面，但在現(xiàn)實生活中，作為大牌投資公司的企業(yè)高管，真的會在這樣正式的商務(wù)場合中這般欺騙自己的老婆嗎？

未免也太過灑狗血，太不符合正常的現(xiàn)實邏輯了。盛江川豈不是在自己的同僚面前徹底成為一個失信的人了嗎？

然后劇中使得新房里那個小房間成了一開始推動劇情發(fā)展的麥格芬。

男主希望作為游戲房，女主希望作為音樂房，由此展開了非常“激烈”的交鋒，可謂斗智斗勇，最終激發(fā)沈慧星重返職場的決心，并成為他們情感破裂的導(dǎo)火線。

這未免有些匪夷所思。