百億票房，現(xiàn)在已經(jīng)成了衡量一個(gè)演員的標(biāo)準(zhǔn)了。
男演員中，有17位百億票房先生，甚至還有吳京這種bug級(jí)別的存在。
盡管有很多男演員是因?yàn)槠幢P(pán)式電影才達(dá)到了這個(gè)檔次，如歐豪、杜江、李晨、朱亞文、韓東君。
但是像吳京、沈騰、黃渤、王寶強(qiáng)、易烊千璽、徐崢等人，這可是實(shí)打?qū)嵉膽{借一二番主演電影成為百億票房先生的。
可是，這個(gè)成績(jī)放在女演員當(dāng)中，幾乎相當(dāng)于全軍覆沒(méi)了。
就算把拼盤(pán)式電影和只有幾分鐘戲份的電影算上，也勉強(qiáng)只有馬麗、周冬雨、張子楓、尚語(yǔ)賢、賈玲、田潤(rùn)葉六個(gè)人。
如果把《我和我的祖國(guó)》、《我和我的家鄉(xiāng)》、《唐人街探案3》、《中國(guó)醫(yī)生》這類(lèi)電影去掉，連一個(gè)百億票房女演員都沒(méi)有。
不過(guò)，空白太難看，馬麗是這群女演員的“遮羞布”。
畢竟她也是《我和我的父輩》、《我和我的家鄉(xiāng)》這類(lèi)拼盤(pán)電影中的單元女主演。
而且馬麗有《這個(gè)殺手不太冷靜》、《羞羞的鐵拳》、《夏洛特?zé)馈啡恐餮萜狈窟_(dá)到15億以上的電影，其他女演員并沒(méi)有這項(xiàng)成績(jī)。
那么問(wèn)題來(lái)了，為什么百億票房演員中，只有馬麗一個(gè)女演員呢？
其實(shí)，這陰衰陽(yáng)盛的現(xiàn)象并不是中國(guó)特有的，放眼望去，全世界沒(méi)有幾個(gè)能單抗起票房的女演員。
或許在獎(jiǎng)項(xiàng)上，女演員能跟男演員掰一掰手腕，如周冬雨是唯一一個(gè)90后三金影后，但在票房上，輸?shù)囊粩⊥康亍?/span>
現(xiàn)在電影的主要受眾是24歲以下的年輕人，尤其以女性用戶(hù)為主。
這些觀(guān)眾他們喜歡的演員大都以男演員為主，從各大頂流是男藝人就能看出來(lái)，女明星中，能夠稱(chēng)得上頂流的也就是只有楊冪、迪麗熱巴、趙麗穎三個(gè)人。
可是，與鹿晗、楊洋、李易峰、易烊千璽等人主演的電影輕松破億，甚至十億不同的是，這三位女演員中，只有楊冪的電影成績(jī)稍顯亮眼。
楊冪是國(guó)內(nèi)最早的30億票房女演員，但是也就僅此而已，后來(lái)的楊冪在電影圈子里逐漸沒(méi)了身影，而迪麗熱巴和趙麗穎連她都不如。
就算是國(guó)劇收視女王孫儷，她也在電影上混不開(kāi)。
自《甄嬛傳》以來(lái)，孫儷主演的電視劇基本都是收視冠軍，如《羋月傳》、《安家》、《理想之城》等。
到了電影上，孫儷也曾有過(guò)頂配資源。
《畫(huà)皮》與周迅合作、《關(guān)云長(zhǎng)》與甄子丹、姜文合作、《影》與張藝謀合作。
但是這些電影孫儷的角色更像一個(gè)工具人，并沒(méi)有發(fā)揮她應(yīng)有的演技，因?yàn)樗覆黄鹌狈?，故事不能以她為主，只能作為陪襯。
由此來(lái)看，并不是馬麗成了女演員中僅有的百億女王，而是女演員中實(shí)在沒(méi)人了，屬于矮子里面拔將軍。
盡管現(xiàn)在周冬雨的勢(shì)頭是這波女演員中最火的，但是她接下來(lái)將要上映的電影《你是我的春天》的數(shù)據(jù)并不理想。
兩大購(gòu)票平臺(tái)的想看人數(shù)連2.5萬(wàn)人都沒(méi)有達(dá)到，與同期上映的《人生大事》、《一周的朋友》、《被害人》根本不能相提并論。
為什么會(huì)造成這種局面呢？與市場(chǎng)需求、女性周期有關(guān)。
電影市場(chǎng)中最賺錢(qián)的電影類(lèi)型有三個(gè)，一是國(guó)、二是家、三是喜劇，而這三種題材恰恰又是女演員很難涉及的地方。
國(guó)指國(guó)家，即家國(guó)天下的意思。
這類(lèi)電影大都以戰(zhàn)爭(zhēng)題材為主，如《戰(zhàn)狼2》、《長(zhǎng)津湖》、《紅海行動(dòng)》等。
從中可以很明顯的看出，它們都是男人戲，女人在其中只能起到推動(dòng)劇情發(fā)展的作用，所有的精彩點(diǎn)都不可能在她們身上。
《戰(zhàn)狼2》中的盧婧姍在片中算是比較高光，因?yàn)樗且樱适碌糜伤龓С鰜?lái)，但是到了最后她還是消失了，成了吳京的獨(dú)角戲。
《長(zhǎng)津湖》、《水門(mén)橋》、《八佰》更不用提，電影里幾乎沒(méi)有女性角色，《紅海行動(dòng)》中倒是有海清，但這部電影其實(shí)演員并不是主要的。
家指家庭，即家長(zhǎng)里短的意思。
這類(lèi)電影簡(jiǎn)直就是為女性量身定做的，因?yàn)樗齻兡軌蛲ㄟ^(guò)細(xì)膩的情感演出親情的無(wú)聲。
可是令人遺憾的是，華語(yǔ)票房榜上前二十里僅有的以家為主題的高票房電影只有兩部，一部是《你好，李煥英》，一部是《哪吒之魔童降世》。
后者是動(dòng)畫(huà)片，前者是標(biāo)準(zhǔn)的家庭式溫情小品，但是大家都看得出來(lái)，《你好，李煥英》的大賣(mài)與賈玲的票房號(hào)召力的關(guān)系不大。
喜劇，顧名思義就是讓人搞笑的電影。
關(guān)于喜劇電影更好分析，國(guó)內(nèi)好的喜劇演員基本都是男演員，如沈騰、王寶強(qiáng)、黃渤、徐崢等。
女演員中，有且僅有馬麗和賈玲兩個(gè)人，張小斐也勉強(qiáng)能算一個(gè)，只是她的作品太少了，沒(méi)有多少參考樣本。
女演員做喜劇太難了，畢竟每個(gè)女性都愛(ài)美，沒(méi)有多少女演員愿意為了逗笑故意扮丑，便導(dǎo)致喜劇也是男性的天下。
由此可見(jiàn)，即使現(xiàn)在的電視劇流行大女主，但是這股春風(fēng)并沒(méi)有吹到電影上。
電視劇與電影不同，電視劇并不要錢(qián)，電影可是要真金白銀的掏錢(qián)才能看，所以背后的資本肯定選擇更容易賣(mài)錢(qián)的題材。
基于這一硬性要求，女演員在電影市場(chǎng)便很難挑起大梁，只能作為配角，或是找一個(gè)抗票房的男主，為其搭戲。
至于女性周期，這是女演員的通病。
一過(guò)30歲，流量決定戲份，否則就得接受媽媽類(lèi)的角色，然后在模式化的人物中來(lái)來(lái)回回。
這就讓大多數(shù)女演員都不敢變老，拼命地拗少女人設(shè)，三十好幾的年齡還在電視劇里談情說(shuō)愛(ài)。
35歲到40歲是一個(gè)演員的黃金時(shí)期。
這一時(shí)期，不論是人生閱歷還是對(duì)演技的打磨都處于巔峰狀態(tài)。
但是由于市場(chǎng)的需求，很多女演員只能家長(zhǎng)里短，遇不到具有挑戰(zhàn)性的角色，最后妥協(xié)于裝嫩扮少女。
這也與女演員自身有關(guān)，她們都不敢接受自己變老。
因?yàn)樗齻儗W(xué)不會(huì)像惠英紅那樣的轉(zhuǎn)變，只知道一味地抱怨。
她們沒(méi)有惠英紅對(duì)演戲的渴望和動(dòng)力，更加沒(méi)有對(duì)演戲的心勁兒，人，因?yàn)樾睦狭?，臉才?huì)老。
如果未曾對(duì)生活感到絕望，又何曾懼怕容顏老去，白頭發(fā)，皺紋什么的，只不過(guò)是成熟以及魅力的象征而已。
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