《霸王別姬》在中國(guó)乃至世界影史上的地位，無(wú)須多言。
1993年，該片榮獲法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)金棕櫚大獎(jiǎng)，成為首部獲此殊榮的中國(guó)影片；1994年，張國(guó)榮憑借此片獲得第4屆中國(guó)電影表演藝術(shù)學(xué)會(huì)特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)；2005年，《霸王別姬》入選美國(guó)《時(shí)代周刊》評(píng)出的“全球史上百部最佳電影”。
本期帶大家從這部電影中學(xué)習(xí)如何拍電影。資深電影研究與創(chuàng)作者、影視工業(yè)網(wǎng)獨(dú)家簽約電影導(dǎo)師小愛(ài)老師剖析歸納到，在《霸王別姬》中，導(dǎo)演陳凱歌的這些“導(dǎo)演思維”尤其精妙，如：
- 利用場(chǎng)面調(diào)度積蓄/釋放情緒；
- 利用光線(xiàn)與色彩設(shè)計(jì)塑造人物；
- 利用內(nèi)外部節(jié)奏推進(jìn)敘事；
- 利用細(xì)節(jié)與建置呈現(xiàn)主題。
《霸王別姬》系列劇照
跟隨小愛(ài)老師的專(zhuān)業(yè)視角 一起來(lái)看片！
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人物關(guān)系的遞進(jìn)，在構(gòu)圖 、調(diào)度 、光影中悄然呈現(xiàn)！
程蝶衣和段小樓在鏡子前的這場(chǎng)戲，有諸多細(xì)節(jié)都暗示了兩個(gè)人物之間不得不有的“隔閡“。
為什么程蝶衣的鏡子是圓的、段小樓的鏡子是方的？
導(dǎo)演是如何通過(guò)空間構(gòu)圖來(lái)暗示兩個(gè)人的凄美命運(yùn)的？
導(dǎo)演設(shè)計(jì)的人物面部光影是如何反襯出人物情緒的？
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