這幾年，我們看著主旋律一點(diǎn)一點(diǎn)完成變身。先是找到類型片的依附，娛樂性大大提升，繼而在題材上嘗試拓展，有更多元的表達(dá)。
目前看，國(guó)產(chǎn)主旋律有兩個(gè)顯而易見的創(chuàng)作方向——
一是自造IP。
這個(gè)成功難度當(dāng)然很大，對(duì)類型屬性要求也很高，戰(zhàn)狼流浪地球我和我的XX算是其中的代表；
二是改編IP。
這包括了海量的真實(shí)歷史素材，以及同樣不在少數(shù)的所謂紅色經(jīng)典。以今年的新片舉例，前者代表是國(guó)慶檔的《長(zhǎng)津湖》，后者則是即將公映的《鐵道英雄》。
看了《鐵道英雄》的點(diǎn)映，大概可以明確這部新片的兩個(gè)定位了——
之于11月，唯一一部國(guó)產(chǎn)大制作。
在國(guó)慶檔和賀歲檔之間，算是一個(gè)比較重要的承上啟下；
之于2021年，唯一一部抗戰(zhàn)題材大制作。
從市場(chǎng)角度，最解氣最爽戰(zhàn)爭(zhēng)大片的定位，對(duì)情緒釋放、繼而拉動(dòng)大盤勢(shì)必會(huì)有明顯的提振。
以及，更重要的是——
在我看來，《鐵道英雄》對(duì)紅色經(jīng)典的當(dāng)代再創(chuàng)作，提供了一個(gè)最新的成功范例。
長(zhǎng)遠(yuǎn)看，這或許才是這部新片最大的價(jià)值所在，也是我今天想重點(diǎn)討論的話題方向。
小切口
西邊的太陽(yáng)就要落山了……彈起我心愛的土琵琶，唱起那動(dòng)人的歌謠。
當(dāng)劉德華唱出這無數(shù)觀眾耳熟能詳?shù)男桑t色經(jīng)典穿越時(shí)空的恒久魅力，在這一刻顯現(xiàn)無疑。
創(chuàng)作層面，《鐵道英雄》當(dāng)然是對(duì)65年前《鐵道游擊隊(duì)》的傳承，而相比繼承，看片前我最感興趣的，是變化。
畢竟，行業(yè)對(duì)紅色經(jīng)典的再創(chuàng)作，早已不是什么新鮮事兒。愈是這樣，出新就變得非常關(guān)鍵。
從這個(gè)角度，《鐵道英雄》做對(duì)的這三點(diǎn)，值得展開講講。
首先，險(xiǎn)中求勝的小切口敘事。
這里的險(xiǎn)，其實(shí)指的就是《鐵道英雄》最大的那個(gè)創(chuàng)作難度——
既要保持基本的類型元素和夠份量的娛樂屬性，又要避免做成類型片最常見的個(gè)人英雄主義，最終還要以點(diǎn)帶面地呈現(xiàn)出抗日鐵道隊(duì)的整體風(fēng)貌。
這不是個(gè)容易達(dá)成的目標(biāo)，尤其是，電影主動(dòng)選擇了去史詩(shī)化的小切口敘事。
具體來看，電影的小切口處理主要體現(xiàn)在兩點(diǎn)——
一是將敘事重心放在只有幾人組成的小分隊(duì)，和短短數(shù)日的時(shí)間線上。
抗日鐵道隊(duì)當(dāng)年雖然只在山東一帶活動(dòng)，但數(shù)百人的規(guī)模和數(shù)年的戰(zhàn)斗，其經(jīng)歷還是相當(dāng)豐富的。電影選擇將背景鎖定在棗莊小小的臨城站上，以老洪為首的鐵道隊(duì)，加上在站內(nèi)臥底的老王，寥寥數(shù)人，任務(wù)也是銷毀日軍物資這樣的小規(guī)模戰(zhàn)斗。
相比大格局?jǐn)⑹拢@樣去宏大化的處理對(duì)結(jié)構(gòu)和細(xì)節(jié)的要求更高，幾個(gè)人執(zhí)行任務(wù)，從部署分工到具體作戰(zhàn)，條理清楚，干脆利落。同時(shí)，小切口也使得電影有更多篇幅聚焦個(gè)體，最終完成以小見大的目標(biāo)。
二是將正邪對(duì)抗細(xì)化為老洪vs藤原的斗智斗勇。
類型片的出彩，很多時(shí)候都仰仗能否塑造一個(gè)足夠強(qiáng)力的反派形象。這對(duì)于抗戰(zhàn)題材的創(chuàng)作其實(shí)是個(gè)難點(diǎn)。
張涵予飾演的老洪作為正義一方不消多言，《鐵道英雄》不錯(cuò)的一個(gè)設(shè)計(jì)是，給了日軍特務(wù)頭子藤原更多的筆墨，沒有夸大也沒有丑化，他和老洪、老王乃至整個(gè)鐵道隊(duì)你來我往的周旋，拋開抗日這個(gè)標(biāo)簽，可以算是很精彩的正邪對(duì)抗。
與此同時(shí)，電影也沒有試圖放大個(gè)人英雄在戰(zhàn)爭(zhēng)中的作用，無論斗智還是斗勇，都在團(tuán)隊(duì)配合的大光環(huán)下。乃至大無畏的犧牲，也是基于戰(zhàn)爭(zhēng)和人性使然。
這樣處理的好處就是，電影的表達(dá)是可信而動(dòng)人的。
而老洪、老王這樣最簡(jiǎn)單稱呼下的人物形象，也就可以被理解為，是抗戰(zhàn)大潮中無數(shù)個(gè)體的縮影與代表。
小人物
其次，鮮活生動(dòng)的小人物魅力。
拋開小人物，單說人物魅力，其實(shí)也算是紅色經(jīng)典在當(dāng)代再創(chuàng)作中的重點(diǎn)和難點(diǎn)，尤其是鐵道隊(duì)的故事在中國(guó)可謂廣為流傳，如何出新，《鐵道英雄》部分給出了自己的答案——
一個(gè)八面玲瓏的臥底。
電影在老王這個(gè)人物上花了足夠多的篇幅，他和機(jī)工少年的父子情，和日軍站長(zhǎng)的友情，和藤原笑里藏刀的交鋒，和鐵道隊(duì)嫻熟的地下溝通等等，活靈活現(xiàn)，過目難忘。
而這個(gè)人物最亮眼的那個(gè)標(biāo)簽，就是笑。
滿臉堆笑，是老王身為臥底的保護(hù)色，是對(duì)后輩的疼愛和照顧，也是對(duì)抗敵人的不屈與輕蔑。
這里必須要提的，還有范偉的精湛表演。
以上面提及的不同維度的笑為例，面對(duì)不同的人，身處不同的情境，發(fā)自內(nèi)心的笑和應(yīng)付場(chǎng)面的假笑，臥底暴露后帶著不屑的笑和臨死前毫不畏懼的狂笑，這些復(fù)雜的人物表現(xiàn)，需要足夠立體的表演才能真正傳遞出來。
而站在劇作層面，老王也有著最完整的人物弧光。
從初亮相的漢奸形象，到后來顯現(xiàn)的臥底身份，到逐漸豐滿的人物前史，再到最后主動(dòng)出擊的爆發(fā)與拔高。
這一整個(gè)過程，清楚明白，配合范偉的表演，老王這個(gè)人物，注定會(huì)成為今年最華彩的銀幕形象之一。
強(qiáng)質(zhì)感
最后，氛圍拉滿的強(qiáng)電影質(zhì)感。
敘事和人物之外，《鐵道英雄》最直觀的那個(gè)亮點(diǎn)，就是突出沉浸感的視覺影像塑造。
這背后的邏輯，其實(shí)是1+1+1=1——
小而精的敘事+小而精的人物+小而精的氛圍質(zhì)感=一部眼前一亮的抗戰(zhàn)大片。
這里面，敘事是大腦，人物是四肢，最后這個(gè)氛圍質(zhì)感，則更像是覆蓋全身的骨架和皮膚，將大腦和四肢聯(lián)結(jié)為一個(gè)整體，并呈現(xiàn)出最完美的終極形態(tài)。
具體來看，《鐵道英雄》在質(zhì)感和氛圍營(yíng)造上有這幾個(gè)亮點(diǎn)——
一是極致的環(huán)境。
凜冬、大雪、鐵道，黑與白、明與暗、正與邪、壓迫與反抗。
電影用了大量空鏡來輔助傳遞這種對(duì)抗感，肅殺、暗流涌動(dòng)、危機(jī)四伏，這樣的環(huán)境描寫，對(duì)觀影的沉浸是很好的助力。
二是利落的動(dòng)作設(shè)計(jì)。
考慮到類型片的爽感輸出，動(dòng)作戲必然是其中最有力的抓手之一。《鐵道英雄》在動(dòng)作戲的設(shè)計(jì)上，一方面和深冬的鐵路、疾馳的火車做深度的綁定，另一方面，則是強(qiáng)調(diào)一種干脆利落的寫實(shí)質(zhì)感。
從開場(chǎng)劫車，到中間遇襲，直至結(jié)尾的炸車高潮，每場(chǎng)動(dòng)作戲都很好地融入了電影的整體敘事，這和其追求寫實(shí)的邏輯不無關(guān)系。
三是寫意的群像。
盡管老洪與老王是電影中戲份最重、也最出彩的兩個(gè)人物，但在全片強(qiáng)調(diào)氛圍質(zhì)感的基調(diào)下，立群像才是背后的終極目的。
愈是寫實(shí)的環(huán)境，寫實(shí)的動(dòng)作，愈會(huì)襯托出群像塑造上的寫意。當(dāng)鏡頭有意無意地將焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)大雪中握緊拳頭、怒目前視的人群，其試圖表達(dá)的主題也很清晰了——
戰(zhàn)斗的，從來不是鐵道隊(duì)這幾個(gè)人，而是這片蒼茫大地上的每一個(gè)炎黃子孫。
結(jié)語(yǔ)
總結(jié)一下，敘事、人物、質(zhì)感，是《鐵道英雄》做對(duì)的三個(gè)亮點(diǎn)，也是未來主旋律創(chuàng)作上肉眼可見的核心方向之一，這一點(diǎn)毋庸置疑。
更進(jìn)一步的，主旋律如何在情緒調(diào)動(dòng)和藝術(shù)表達(dá)上尋得那個(gè)平衡，則是考驗(yàn)創(chuàng)作者功力的永恒難題。
從這個(gè)角度，《鐵道英雄》算是給出了一個(gè)不錯(cuò)的示范。
而作為本月唯一一部國(guó)產(chǎn)大片，電影也承載著帶熱大盤的重任。年終將至，為2021中國(guó)電影收官，《鐵道英雄》擔(dān)得起這個(gè)帶頭人。
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